舒乙：有人不让搞，其实就是对文革否定的不够。

　　田炳信：后来只搞了文学馆。

　　舒乙：当时巴老搞这个文学馆的初衷呢，就是反文革的。初衷是达到了，因为巴老说中国的新文学也就是五四那一套，对中国的现代化有很重要的影响，毛也知道，思想要先行嘛，所以他非常重视文人的作用，重视鲁迅的作用，重视舆论的作用，这一套是毛所提倡的。但是后来越左，就全部把这些人打倒了，全部的作品都不要了。巴老呢，因为他亲身经历的，他知道他不是党员，但是他知道他的《家》，他的《激流三部曲》和其他的作品，培养了多少革命者。抗战的时候大批后方的青年到延安去，层层是需要检查的。所有的东西都不要，就简单的几件衣服，夹了几本书，在背包里面。到了延安以后没有书，就几本小说，所以他知道这几本小说培养了无数的革命家。你凭什么否定我，说我是牛鬼蛇神，斗我，我一定要建立一个文学馆，把我们所有的东西都放那，告诉我们世人。他是这个意思，我们多么地先进，我们不是反革命，不是牛鬼蛇神，不是坏人，不是白吃饭的，他是这个意思。

　　田炳信：那现在收藏了有多少万件。

　　舒乙：我们收藏了有五十万件。

　　田炳信：1919年开始的，一直到……

　　舒乙：会比1919稍微往前一点，它已经发生了，等于白话文的都全要，实际上就是20世纪的文学都全要了，也不是说到1949.

　　田炳信：这个文学馆的馆藏量，在全中国是个什么概念？

　　舒乙：唯一的，这个各个地方也开始效仿，比如说河北省也开始建立河北文学馆，那都是地方性的，全国性的就这么一个。全国的，不是说非要有名的，没名的，只要是有关中国现代文学的，中国当代文学，全都收进来，以全为主。研究整个二十世纪所有的文学现象。包括错误的，包括黄色的，你可以研究所有的文学现象，没有任何问题。这个一定要全，不全不成。

　　田炳信：所有的手稿。

　　舒乙：所有的出版物，原始档案，也包括手稿啦，包括书信、采访，有关的一切吧。作家的所有照片，甚至大作家睡的床，文房四宝，他的书桌，全收起来。要什么有什么，这个工程比较庞大。

　　田炳信：从你主持开馆到卸任有十几年吧，这十几年收集书籍、文物还有手稿是不是经历了一个真实到扭曲再到复原的过程。不是说从书籍本身，而是从这段历史来看，文革时期它是一个真实的历史，文革以后被抹煞掉了，现在慢慢在复原，你看那个对胡适的评价，就归位了，怎么说呢，以前呢说起胡适，怎么说呢，好像用这个词不准，好像就是一个和鲁迅对立的角色。认为鲁迅呢是硬骨头，他是软骨头，我现在看有关鲁迅的文章，过去太高大了，高大了也就是半个圣人了，也在慢慢归位。

　　舒乙：我们这个工作应该是非常有意义的，因为中国动乱太多，革命太多，运动太多，大批地消灭东西，有了这个馆以后呢，凡是能找到的都给集中起来，这样都给集中起来，就能够给后代人看，也给世界人看。中国的新文学给中国的现代化进程起过多么重大的作用。这个呢对提高大家的文化水平非常有必要。进了这个馆以后，不

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