第二，王灼在具体的批评方法上，还采用语言分析的方法。西方形式主义批评、新批评、表现主义批评、结构主义批评、语言符号批评等批评样式，重视语言分析在文学批评中的地位。英美新批评认为:“语言是文学艺术的材料”，“因此，语言的研究对于诗歌的研究具有特别突出的重要性”⑦。王灼对于词的语言的分析研究，一方面是从声音层面切入，重视词的音律节拍等要素的审美特性，他推崇声音的“稽之度数”，合“自然之度数”，“六律能正五音”，认为“诸谱以律通不过者，率皆淫哇之声”。同时，他强调词的声音层面的“中正”的审美要求，从词的语言的声音层面界定了审美标准。另一方面，王灼从词的语言的意义结构和修辞技巧层面来进行研究，强调语言修辞是构成词的美感的重要途径。如他论“贺、周语意精新，用心甚苦”，谓苏轼语言“新天下耳目，弄笔者始知自振”，说莫少虚词“造语颇工”，对以上词家的语言运用均给予较高的评价。而对于有的词家的语言，则予以否定性的批评。如言陈无己《浣溪沙》“以末后句‘新’字韵，遂倒作‘新清’。世言无己喜作庄语，其弊生硬是也”。又如论柳永既肯定其“间出佳语”，又否定其“惟是浅近卑俗”，“不知书者尤好之”。王灼对于词的声音与语义的审美修辞分析，体现了与近代美学理论相类似的批评意识，值得我们关注。他从语言视角切入的对艺术文本的具体分析的方法，对后世的词话也不无启发意义。

注释

①岳珍《碧鸡漫志校正》，巴蜀书社2000年版，第1页。下文所引均采此书。

②苏珊·朗格《情感与形式》，刘大基等译，中国社会科学出版社1986年版，第2页。

③钱钟书《管锥编》，中华书局1979年版，第1353、1361页。

④布封《论风格》，《译文》1957年9月号。

⑤黑格尔《美学》第1卷，朱光潜译，商务印书馆1979版，第373页。

⑥《马克思恩格斯全集》第29卷，第581、587页。

⑦韦勒克、沃伦《文学理论》，刘象愚等译，三联书店1984年版，第186—189页。

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