【内容提要】
　　文学、观念、市场冲击、现实、职业化命　题：文学、市场，一对关系越来越密切的共同体。市场的介入使文学创造了更多的价值，也同时引发了文学边缘化、低俗化等诸多问题。在市场环境下，在变革中的文化体制下，文学应以怎样的面目求发展，求繁荣？文学与市场，怎样达到双赢？

　　路　径：坚持社会效益第一，适应市场变化，从作家到出版社等各环节，出文学精品，出顺应时代的大作品。
　　讨论文学与市场的关系，必须置于我国文化体制改革的大背景之下。孙中山先生有一句名言：“时代潮流浩浩荡荡，顺之则昌，逆之则亡！”现在世界上80%的人口实行的是市场经济，这就是时代潮流，中国正是顺应了这个时代潮流，才可能在经济上如此高速发展。当经济发生深刻变化的时候，必然要影响到上层建筑，必然要影响到意识形态，因为经济基础决定上层建筑，所以文化体制改革是大势所趋，是历史的必然！
　　以前我们习惯于将文化当做一种宣传工具，甚至是阶级斗争的工具，而实际上文化也是一种产业，是能产生巨大经济效益的朝阳产业。文化体制改革比经济体制改革更困难、更复杂，它包括宣传、新闻、文学，还有出版，这都属于意识形态范畴。我主要结合自己的工作实践与体验，谈一谈在市场冲击下，文学应该怎样改变，应该走上怎样的发展道路。

　　市场环境里的文学态势

　　■提示：文学边缘化、低俗和私人化写作、文学是否在自娱自乐？伴随着市场经济的飞速发展，经历着社会转型的深刻变化，文学的位置在哪里？我们应有怎样的文学观念？
　　在我国目前的文化体制下，公益性文化事业单位和经营性文化产业单位将逐步分开并区别管理。作为公益性文化事业单位之外的经营性文化产业单位，就是文化企业，首先要养活自己，要赚钱。这就有一个问题，文学到底属于公益性事业单位还是经营性产业单位，至今还不太明确。我们很直接地向中央有关部门反映过这个问题，如果进不了公益性的事业单位，就是经营性的文化企业，这就非常严峻了：市场对文学的冲击，究竟有多大呢？
　　我说一组数字：全国期刊9000多家，文学类期刊约占10%，这八九百家文学期刊中，能勉强生存的占不到10%，90%以上的文学期刊陷入生存危机或者经营困境。说不好听，有时还到处向企业化缘……市场对文学的冲击是非常巨大的，这里有很复杂的社会原因。
　　很早以前我提过一个观点，文学界很多朋友不赞成我这个观点，主要是问题提得很残酷。我说（传统的）文学实际是农业文明的产物！为什么呢？我们放眼西方，在市场经济发达的西方世界，文学的生存一样是很艰难的，许多文学期刊基本上是靠大财团养的，或是传媒财团，或者是影视财团，或有大的企业家来资助，政府或许有少量拨款，但数量极有限。
　　社会进步了，经济发展了，（传统）文学这一块反而变得非常艰难。我没做过专门研究，仅仅请大家去思考这个问题：当我们进入工业社会和高科技社会，甚至是信息化社会，文学的位置在哪里？
　　很多人都说文学边缘化，文学边缘化由很多因素造成。比如媒体革命：以前只有纸介媒体，后来出现了广播，又出现了电视，现在又出现了互联网，再后来又有手机短信和手机文学。我们的观念是不是该改一改了？前年中国作协全委会在云南昆明召开会议的时候，中宣部分管文艺的副部长李从军同志到会讲话，他在讲话中提出一个问题：我们的文学到底是强势还是弱势？他在台上突然点名要我回答，我说文学是强势，我们要有大文学概念。这个很重要，如果仅仅以传统意义来理解文学，那就是散文、小说、报告文学、诗歌、评论等等。大文学的概念一定要包括影视，影视是强势媒体。美国文化产业产生那么高的经济效益，他们的好莱坞大片与电视剧抢占了世界影视市场70%的份额。而我们现在的纯文学界往往对新的文学形态采取不认可的态度，或者干脆说是抵制的心态。这就有点像鲁迅先生笔下的孔乙己，穿着破长衫，吃一碟茴香豆：“多乎哉不多也。”文学就是纯而又纯那么一小块？高科技已经进入我们生活的方方面面，影视已经强势地介入每一个家庭，我们却不愿意承认也不愿意参与，更不愿利用这种新文学形态的优势。文学走向边缘化，意思就是已经受到市场挤压，生存空间已经很小，我们怎么来更新这种传统的文学观念呢？
　　当然，文学的困境还因为眼下一部分文学直接走向了低俗化或私人化写作。
　　粉碎“四人帮”以后，我们的文学还有过一段风光无限的时期，比如徐迟的《哥德巴赫猜想》，《人民文学》发表，《人民日报》转载，全国人民争相传阅，全国人民议论纷纷。那时的阅读倒不是中宣部或者是政府来组织的，而是老百姓自觉的，文学起着突破禁区的作用。
　　那个时期的文学，用我们现在的眼光来看，也已经不是纯粹意义上的文学，包括《于无声处》那样为天安门“四五”事件平反的话剧，包括雷抒雁那首赞颂张志新的《小草在歌唱》的长诗。包括荣获过茅盾文学奖的熊召政，当时写了首诗也挺有名的——《举起你森林般的手，制止！》。全国都在朗诵这些诗歌，那时的文学在中国的思想解放运动，在真理标准的讨论，拨乱反正，启动中国改革方面起到了冲锋陷阵的作用，起到了新闻媒体和其它意识形态部门所起不到的作用。但今天回过头来看，这种地位也是不正常的，因为承载了太多文学以外的其它社会功能。现在文学是归位，你该坐在哪里就坐在哪里。市场经济如火如荼地推进，文学如果不能适应新的形势，当然就慢慢地走向“边缘”。
　　还有一个问题，我们的文学是不是真正关注了现实生活？市场对文学
　　的冲击是非常巨大的，据国家新闻出版总署统计，每年国内长篇小说出版量是800到1000部，加上书商操作那一块，加起来就是1000多部长篇小说，但在全国真正有反响的不过十几二十来部，大量的小说都是自费出版，真正印数超过1万册的小说少之又少，从某种程度上说，这仅仅是自娱自乐！这些书是无法进入市场的。
　　■小结：文学正在“归位”，在市场的环境中寻找其应有之地位。树立大文学的观念，拓出更广泛的生存空间，才是文学的强势之路。

　　“畅销”的文学

　　■提示：文学与市场是否是两个无法相容的概念？答案是否定的。文学在满足人们精神需求的同时，一样有着巨大的市场潜力。
　　文学为什么进不了市场？是不是老百姓真的不需要文学了，那也不是，为什么呢？关于这个，我想必须强调两点：
　　一、精品文学的市场还是巨大的。比如陈忠实的《白鹿原》，印了几十万册，加上盗版，那就是100多万册。王安忆的《长恨歌》，发行20几万册，加上盗版，也是近百万册！王安忆写旧上海写得很细腻，是非常纯粹的小说，就因为它是精品，所以发行量高。还有余秋雨的散文，争议虽然大，有一点你是必须承认的，它绝对是文学散文而且是（有一定文化含金量的）大散文。他的《霜冷长河》和《千年一叹》，发行量都超过60万册，这种发行量的散文，中国现在再也找不出第二个人。
　　再举个例子，王朝柱编剧的电视连续剧《长征》。长征故事我们早已耳熟能详烂熟于胸，所以当中央电视台播出这个电视剧时，根本没有引起我的注意。有一天没事，偶尔看了一集，大吃一惊，长征的故事和人物拍得这么精致。我吩咐驾驶员马上给我买光碟，结果他跑遍北京城所有的书店，光碟都卖完了。中宣部并没有下文，是老百姓自己买光了！这就叫做市场！连长征这样大家已很熟悉的革命历史题材，老百姓也这样爱看，就因为它是精品，是文学精品！再比如贾平凹的小说也是很畅销的，一开机就是20万。他为什么畅销？有一个现象是可以探讨的，主要是因为他写了《废都》，当时引起的争议已经大大超出文学的范畴，成为全社会关注的事件，也就是说作品出来已经不单单是文学界关注，而是整个社会的读者群都在同时关注！
　　二、关注老百姓现实生活的作品，它是肯定有销路的。中央提出三贴近：贴近实际、贴近生活、贴近群众。其实作家写作贴近生活是不需要中央来号召的，文学是人学，人是社会关系的总和。我们正处于大变革时代，社会关系错综复杂，应该说这个时期的文学是要出大作品的，这个时代是要出大作家的，问题是你有没有去研究你所处的大变革时代，去研究你所处的错综复杂的人际关系。这方面写作做得最好的一是张平，二是周梅森，还有陆天明、柳建伟等作家。
　　张平写了长篇小说《抉择》，改编成电影《生死抉择》的票房价值当时在中国仅次于《泰坦尼克号》，也许你会说这是因为有中央领导的批示，那么扣除这些因素排除一半或排除2/3，剩下的1/3是老百姓自己掏钱去看的，那也是当时中国电影市场中票房价值最高的！因为它关注现实，老百姓痛恨腐败，老百姓议论腐败，老百姓也希望反腐败！张平非常尖锐地揭示了当今社会确实存在的深刻矛盾，引起全社会关注和共鸣是顺理成章的事。
　　周梅森每年在作家出版社出一本书：《中国制造》、《最高利益》、《绝对权力》、《国家公诉》、《我主沉浮》、《我本英雄》……一共出了6 本，每本书印数都超过20万册。《中国制造》揭示了一个非常深刻的矛盾，就是我们目前的干部管理体制的某种缺失。当时我正在中央党校学习，带了几百本送给我的同学们，他们恰好都是地市级领导人，正是周梅森笔下的主人公。所有的同学都说写得太真实了，太好了，我们每天都处于这种工作和矛盾之中。当时还有一批省部级干部在那里学习，又要走了200本，看完之后也认为小说对我们的官场写得太深刻太真实了，这样的小说拍成电视剧后无论在哪里播放收视率都会是高的。
　　我们要求关注现实，关注当下生活，变革大时代呼唤大作家大作品，怎么理解呢？我们现在正处于中华民族的伟大复兴时期，我们国家的发展正处于一个最好时期，同时也是引发众多矛盾的时期。整个社会在转型，我们作家对这些究竟了解多少？党的十一届三中全会停止以阶级斗争为纲，确立以经济建设为中心的指导思想，这是翻天覆地的转型；由计划经济体制到市场经济体制，转型促使我们国家由农业社会形态，快速进入工业社会乃至后工业社会，同时进入信息社会进入高科技社会，这样的转型和变革是惊心动魄的。作家们如果能把握这些本质的东西，能深刻表现这种变革的历史进程，那么你的作品不但能得到当代人的欢迎，还可能流传于后世。这是我们中华民族发展史上从来没有过的好时期：那么多的辉煌，那么多的成就，那么多的矛盾，那么多的困难，纠集在一起，这正是最能出好作品、出大作家的时候呀！关键在于我们的作家能不能走出书斋，能不能真正深入社会思考问题！
　　■小结：文学实际上可以创造很多财富，可以做到品质和市场的双赢。变革的时代呼唤精品，呼唤深刻表现社会本质的精品。关键在于作家们能不能把握时代，思考现实，升华思想。

　　谁来为文学买单？

　　■提示：在外力作用越来越消退的情况下，文学走

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