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地方戏的移植改编：从扬剧《百岁挂帅》到京剧《杨门女将》——二十世纪五六十年代新中国戏曲改革运动个案研究 |
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时间：2009-8-8 16:45:31 来源：不详
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曲编剧论集》，上海文艺出版社1982 年版，第213 页。
⑨ 京剧《杨门女将》，1959 年由中国京剧院首演。说的是，百岁的佘太君为远在边关的孙儿杨宗保操办五十寿宴，忽闻西夏王率兵侵扰，宗保不幸边关阵亡；朝廷震动，意欲求和；佘太君等人强抑悲痛，驳斥朝臣中委曲求和的谬见，灵堂请缨，挂帅出征；杨文广亟欲随军同往，祖母柴郡主担心杨家只此一子，不准前去；太君命桂英与文广比武以定去留，在桂英暗让下，文广比武获胜，终得出征；边关对阵，西夏王败退，却设计欲将文广诓入绝谷，太君、桂英识破其计，乘机闯入葫芦谷，按照宗保遗愿寻找栈道奇袭敌营；在采药老人帮助下，桂英攀上栈道，奇袭成功，举火为号，与佘太君里应外合，大败西夏军。导演郑亦秋，音乐设计张复，舞美设计赵金声。杨秋玲饰穆桂英，王晶华饰佘太君，冯志孝饰寇准，孙岳饰宋玉，刘棋、梁幼莲饰杨文广，郭锦华饰杨六娘，寇春华饰王辉，毕英请饰采药老人，李嘉林饰西夏王。1960 年拍成彩色舞台艺术片在国内外发行。剧本于1963 年由北京出版社出版，后刊载于《人民戏剧》1977 年第12 期。见《中国戏曲志·北京卷》，第245 页。剧本另见《戏曲选》第六卷，第79～140页。
10诸葛文谦：《一门干城 浩气长存———试谈〈杨门女将〉改编的成就》，载《上海戏剧》1960 年第11 期，第13～15 页。这正如范钧宏所说： “最初的作者规定了一个西夏入侵的历史环境，并把抗击侵略的重担放在十二个年老退休的寡妇身上，正是企图通过这一反侵略斗争的胜利来颂扬杨门女将的爱国主义精神。虽然当初也曾渗浸着一些悲惨低沉的调子，但是这种一门男儿死亡殆尽、妇女稚子相继而起的英勇卫国行为，又是多么豪壮! 而百岁元戎跃马临阵，十二女将挥戈杀敌，又是多么振奋人心! 这种行为和这种性格的豪壮美，概括了我国人民不可欺侮的民族性格的真实。这种敢于斗争、敢于胜利的战斗精神，更是我们一直为之激动、憧憬的。如果确定把这一行动作为人物的主要行动，并围绕着它来组织情节，描写杨门女将刚毅坚强、机智勇敢的性格，那么，‘一门忠烈’的英雄形象可能更为动人；她们身上所体现的足以鼓舞人心的精神力量也可能更为强烈了。”(《情节———〈杨门女将〉写作札记》，《戏曲编剧论集》，第214 页)
11马少波： 《扬剧多精品———谈〈百岁挂帅〉》(原载1959 年9 月《人民日报》) ，《戏曲艺术论集》，第267～268 页。这里，他还提出： “有些情节如佘太君释放俘虏等等，就显得‘画蛇添足’。”而吴白 这样处理的意图原是为表现大宋朝的气度，正如后来的评论者所说的： “全剧以生擒敌酋和当场释放收束，更展示了佘太君和大宋朝宽广的胸怀；这种寄和平希望于未来的仁义之举，把一般妇人的狭隘复仇心理，升腾为整体性的大家风度和大国风范。”见谢柏梁：《中国当代戏曲文学史》，第108 页。
12当时正值所谓的“三年自然灾害”时期，百姓生活艰难，全国士气低迷，因而无论上下，都特别需要有这样的剧目来振奋精神、鼓舞斗志。除了扬剧《百岁挂帅》和京剧《杨门女将》二剧本身的艺术成就之外，这或许也正是国家在经济困难的一年之内竟肯耗资连拍两部同题材的电影戏曲片的主要原因吧。同样道理，其间还拍摄了京剧《穆桂英挂帅》(1959) 、绍剧《孙悟空三打白骨精》(1960) 等剧，而《杨门女将》和《孙悟空三打白骨精》还分别获得了第一届(1962) 和第二届(1963) 电影“百花奖”的“最佳戏曲片”奖。
13范钧宏、吕瑞明： 《情节———〈杨门女将〉写作札记》，《戏曲编剧论集》，第216～217 页。
14关于将“金殿请缨”改为“灵堂请缨”的理由，范钧宏说道： “最初为了‘集中’，把请缨的情节安排在金殿。矛盾发展层次，大致有了轮廓，看来也还有戏可做，然而又觉得缺乏一种声势，那就是杨门女将在《寿堂》一场已经展示出来的杀敌报仇斗志昂扬的激情，以及随着矛盾的尖锐发展，在这场冲突中可能激起的一段更加强烈、更为豪壮的声势。这种声势有利于对‘忠烈杨门’的烘托，有利于进一步展示一门女将的英雄性格。然而金殿请缨，佘太君孤军作战，这种气势中断了。问题可能在于此，可是规定情景要放在金殿，就很难达到这一要求。……这时候，我们就设想了穆桂英等人先后三次上场的细节： 那位顽固的王辉，遇上从不服人的穆桂英、雄浑粗犷的杨七娘、牛犊子一样的杨文广、气势汹汹的众女将，一会儿是冷讥热嘲，一会儿是疾风暴雨，舌剑唇枪，针锋相对，岂不使他左右受敌，难于招架，被逼得透不过气来! 加上老太君胸有足见，老寇准推波助澜，‘项庄舞剑，意在沛公’，通过他们对王辉的冲击，必然会一步一步‘挤’得宋王意图苟安而来，变成颁旨出征而归。这样就可能出现一场变化较多、斗争较为激烈而又较有趣味的戏。”见《情节———〈杨门女将〉写作札记》，《戏曲编剧论集》第217～218 页。
15《戏曲选》第六卷，第105～106 页。
16范钧宏、吕瑞明： 《情节———〈杨门女将〉写作札记》，《戏曲编剧论集》，第218～219、222 页。
17这是田汉在1950 年底文化部召开的全国戏曲工作会议上的报告的题目：《为爱国主义的人民新戏曲而奋斗》。报告特为指出： 如今我们处理旧戏曲遗产而以修改为主，不只是一时的“利用”，“利用”之后便予以弃置的问题，而是一个文化上继往开来的问题。我们要使旧形式迅速为人民服务，就在这一服务中使它慢慢提高、进步。我们的修改从内容逐步及于形式，修改便是“批判”，也便是一种创作。他进而强调： 保存和吸取有利部分并加以发展的旧的民族戏剧艺术，就变成新的人民戏曲，成为新文艺的重要组成部分。见《中国戏曲志·北京卷》，第1320～1321 页。上一页 [1] [2] [3]
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