|
|
|
 |
变脸与变性：京剧在美国舞台上的呈现 |
 |
时间：2009-8-8 16:46:21 来源：不详
|
|
|
，因此往往错误百出。“同福堂”（Tung Hook Tong）、“鸿福堂”（Hong Hook Tong） 或“福图堂”（Hook Took Tong），在不懂华文的人听来都大同小异，有时在同一篇文章里，剧团名可有两三种不同的拼法。在我目前搜集的资料中，此剧团的英文名称有十来种，例如：Hong Hook Tong、Hook Took Tong、Hong Took Tong、Hook Tong Hook、Tung Hook Tong、Tung Hong Took、Hong Fook Tong、Hook Took Tong、Tung Hook Long 等。或许是为了省事，也或许是出于对华人的误解，认为所有的剧团、剧种都是一样的，后来的英文报道就直接用“华人剧团”（Chinese Theatre）或是“东方剧团”（Oriental Theatre）来称呼所有的粤剧团体。粤剧的地方性与个别团体的独特性，在统一称为“华人剧团”甚至“东方剧团”之后乃逐渐丧失了。为了统一起见，在此文中我一律用“同福堂”来称呼此剧团。
⑦根据英文广告，首演剧目为“The Eight Genii Offering their Congratulation to the High Ruler Yuk Hwang on his Birthday” （应为《八仙献寿》）、“'Too Tsin made High Minister by the Six States” （应为 《六国大封相》，其中 Too Tsin 应为Soo Tsin ［“苏秦”］之误）、“Parting at the Bridge of Parkew of Kwan Wanchang and Tsow Tsow”（ 应为《关公送嫂》）、“The Defeated Revenge” （可译为《失败的复仇》，此因名称资料不足，无法查询）。
⑧《高加日报》（Alta California），1852年10月25日。
⑨《高加日报》（Alta California），1852年10月20日。
⑩对于华人演员性别问题，请见下文。
(11)对于粤剧在美国早期的发展与美国人的自我认同问题，参见 Operatic China， pp. 2585.事实上，从经济学的眼光来看，报刊上戏谑中国戏剧的文章其实成了最佳的免费宣传，甚至可以说，19世纪美国加州粤剧界“受惠”于这种种族歧视的言论。
(12)例如，意大利的 Farinelli （1705 —1782） 就是历史上有名的Castrato.
(13)这个论点以英文来阐述更加清楚。英文的“艺术”（art） 与“假造”（artificial） 这个字是有关联的，所以，如果梅兰芳的“变性”（阴柔性）是“艺术”的话，就表示那一定是人为的，而非天然的。
(14)Joshua Goldstein， “Mei Lanfang and the Nationalization of Peking Opera， 1912—1930，” Positions： East Asia Cultures Critique 7.2 （1999） 377420.这篇文章改写后收入 Drama Kings：Players and Publics in the ReCreation of Peking Opera，18701937， Berkeley：University of California Press， 2007， pp. 264289.
(15)Joshua Goldstein， 同上。
(16)Herbert L.Matthews， “China’s Stage Idol Comes to Broadway.”The New York Times， February 16， 1930.
(17)“中国戏曲没有女演员，都是男扮女装” 是我在美国戏剧教育界常听到的论点，也是我常需要为中国戏曲反驳、为历史上多位女演员辩护的地方。
(18)Frantz Fanon， “On National Culture，” in The Wretched of the Earth， trans. Constance Farrington，New York： Grove Press， 1968， pp. 169170. 上一页 [1] [2] [3]
|
|
| |
|
