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汉惠帝新论——兼论司马迁的错乱之笔（之二） |
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时间：2009-7-24 13:47:13 来源：不详
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风错乱；“己巳，立太子。至太上皇庙，群臣皆曰：‘高祖……’”的“至”字之前缺主词，“高祖”的称谓错误；鸿鹄歌全无“兮”字，违反楚歌风格。
三、“时序错乱”，即史事的时间明显错误。例如，惠帝“岁余不能起”并非发生在他即位不久后，而应在他去世前；“太子袭号为皇帝，孝惠帝也”应在“己巳，立太子”之前，而非之后；如意“年十岁”三字，与上句连读是错的，与下句连读是对的。
四、“场景错乱”，即史事的场合错误。例如：惠帝与齐王并非燕饮于“太后前”；吕后也未曾在“齐邸”宴请齐王；她窃听朝议的“东厢”是听不到朝廷对话的；周昌“尝燕时入奏事”之“燕”应为高帝“置酒，太子侍”之“燕”。
司马迁为何运用这种奇特笔法呢？笔者认为原因有四：一、他是当朝人修当朝史，与西汉之后后朝人修前朝史的情况不同，对敏感的政事难以秉笔直书；而且，他曾因直言而遭宫刑，必然了解秉笔直书的后果。二、他是皇家史官，也是爱国史官，因而对皇家与帝国的丑闻多所隐讳。三、他也是才气纵横的文人，讲求文艺的美感。当史实的“真”与文艺的“美”互相冲突而不得不取舍时，他不惜牺牲一点真相。（注：李长之已经指出，司马迁有时为了艺术而不惜牺牲史实。见《司马迁之人格与风格》，第270页。）然而，他的史才高明极了，他以错乱之笔来弥补这个缺憾。四、最重要的是他是具有宏伟史识的哲人。他的《史记》仿效孔子的《春秋》，具有褒贬的春秋大义，具有以天下治乱、国家安危为根本的政治价值观。他对“真”与“美”的取舍都以此为据，即止于至“善”！上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] |
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