张爱玲的影响。她回信说自己和张爱玲很不一样。她对海派有很大的保留，因为海派在中国文化的传统里，有贬义也有褒义，那么当作贬义来看的话，海派是粗俗的声光色电的、噱头的、华而不实的风格。王安忆觉得自己有现实主义的承担，她对现实人生贴得很近，不像张爱玲远远地看着，冷酷，甚至有些犬儒的。王安忆就说自己和张爱玲差别很大，她不是海派。但我觉得海派何必那么狭义地定义？其实我是把海派当作很光荣的标志，就是上海的文学真是不简单。
问：鲁迅、茅盾、张爱玲都曾在上海。
王德威：当时海派有个负面的意义，京派海派之争，1933年沈从文和左翼作家之间的斗争，那个时候海派有贬义。如今在海外，尤其是台湾，对什么海派京派都一无所知的环境，你说他是个海派，那就觉得，噢是从上海来的。而且我觉得，这个问题可以辩论。张爱玲写上海写了很多、很好。所以我是从另一个意义上来肯定海派作家。
问：张爱玲很早就提供了城市文学的范本，而今日中国很多作家写不准城市。现代性中很重要的一点就是城市性，或者是城市化过程，以及审美化。
王德威：是真的。或者你退到19世纪，《海上花列传》，张爱玲最喜欢的，写上海的那种繁华，那种虚无，那种人与人之间的聚散。所以王安忆有这一面的城市，但是她特别讲，不要把她和上世纪三四十年代的上海等同，她也有能量写上世纪五十、六十、七十年代的上海，还有就是当代上海。王安忆是非常有能量有才华的作家，也刻苦。以前阿城开玩笑说王安忆是劳模作家，劳动模范（笑）。她每天都在写。一开始阿城不喜欢《长恨歌》，我说很好看呀。后来他的看法完全改变了，觉得非常好。王安忆的《长恨歌》翻译到美国，是白睿文（Michael Berry）和Susan Egan翻译的。
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