正名第二:一籀文即古文,二古象形字因形示意不拘笔划。
卜法第三:一曰贞,二曰契,三曰灼,四曰致墨,五曰兆坼,六曰卜辞,七曰霾藏,八曰骨卜。
余说第四。
“余说”下不分节,简要地对前三章作了一个小结,接着对甲骨文契刻的形态进行了描述,并与金文作了比较。其中对甲骨文本身的赞美尤其值得关注,他说:“其文字之小者不及黍米而古雅宽博,于此见古人技术之工眇更逾于楮墨。”这不由地使我们想到1901年他在《置杖录》札记中,初次见到甲骨文时的惊叹:“其上刻卜词文字精绝,出吉金之上。”我们稍加比较,便可以看出二者之间的联系。就是说当时他还没有能够理性地分析出“精绝”的内含,十年之后终于找到了其“精绝”之处,在于甲骨文的“古雅宽博”。应该说这也正是中国书法美学追求的最高境界,难怪他认为“古人技术之工眇更逾于楮墨。”其对书法史研究的意义有另文专论,这里只是指出罗振玉甲骨文研究思想的前后一致性。
从190
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