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国际策展人侯瀚如：不能失去精神与立场的自由 |
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时间：2012-4-26 10:14:04 来源：不详
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越来越失去这种个别、金鸡独立的、突出的性格。这是一个矛盾。
艺术评论：这是一个国际化的问题吗？
侯瀚如：当然是。中国基本上就是更加有效率，但是更加临时的，质量更低的国际化倾向的一个版本，就好像中国的生活非常昂贵，但是都是一种非常廉价的、没有质量的昂贵。这对于我们策展人来说也是挑战，策展人本身，在十几年以前并不是一个主导，现在已经变成了一个行当，有学可上，有书可看，这样的话变成了条条框框很多，而且我们现在都在教学生怎么去做一些好的展览，好像好的展览是可以很明确地去描述的。但实际上，就我个人来说，我一直觉得越是这样明确的话就越是要想办法把它打破。
艺术评论：以中国目前的情况来说，你觉得什么样的展览才是一个好展览？
侯瀚如：如果以中国目前的情况来说，能做得好的展览就是，很认真、很准确地把作品的完整性表达出来的一个展览，把作品的真正的内容和学术的艺术纯粹性，它的力度表达出来，其实这是一个很简单的事情，其实谁也不能说画抽象画就比做录像的低级，但是实际上都[注: 元上都，或称上都，即开平，位于今中国内蒙古自治区锡林郭勒盟正蓝旗境内，多伦县西北闪电河畔。元世祖忽必烈即位以前（1256年），命刘秉忠建王府于此。]不是那么简单的。但你做一个展览的话，就算你做一个古董的展览，你还得把古董里面所含有的历史背景、作品在历史背景里的独特性能够用一种很敏锐的方式，把它表达出来，然后把作品像一个活着的生命一样，呈现在别人面前。作品不是一个死的东西，它必须是活的，这个不光是针对中国了，对全世界都是这样。我们的问题就是，我们经常教学生怎么去做好的展览，这是把展览作为一个死的东西去看，而没有办法使别人感受到这些东西是活的，它背后的艺术家，它背后的生命。有一天这个作品因为物质的原因，可能会死掉，会消失掉。做展览就是要把这些东西的生命在一个空间里面表达出来，就是要把作品活生生地展现出来。
为什么我们需要展览？为什么艺术家的东西可以上网 随便就能看到很多东西？为什么我还要去看展览？因为它是全身心的一种感受。
艺术评论：策展人还身兼批评家的角色。
侯瀚如：策展人不是身兼，他就是批评家。如果策展人不是批评家、不是一个艺术史家的话，他就什么都不是，他只是一个工作人员，他跟那个美术馆里面看门的没有任何区别。
艺术评论：策展人身兼了一个发掘人、批评家的角色，甚至有些策展人还会在当中参与一些画廊、画作的经营，参与买卖。
侯瀚如：这个和我没什么关系，这个是别人要干的事情。当然不可能每个人做事都非常单纯，我也要做其他很多各种各样事务性的事情，我也要去找钱、做很多社会关系的事情，比如说我现在也在管两个部门，我的学校里面的两个部门，那么就有很多日常的、行政的东西，每做一个展览都有很多行政性的事务非常多，那么这个东西你不可能纯粹是一种文化上的，艺术上的东西，虽然我们花很多开支，70%~80%以上的时间去做很多很零碎的事情、办公的工作，但是我觉得我有一个比较明确的原则，就是我的工作，我自己的工作绝对不会是一种盈利的目的，当然不可避免地谁都要挣钱、吃饭交房租的。
艺术评论：确实不太看到过你有商业[注: 是一种有组织的为顾客提供所需的物品或服务的一种经营性行为。商业有广义与狭义之分。广义的商业是指所有以营利为目的的事业；而狭义的商业是指专门从事商品交换活动的营利性事业。]文章。上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一页
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