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国际策展人侯瀚如：不能失去精神与立场的自由 |
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时间：2012-4-26 10:14:04 来源：不详
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侯瀚如：这是我的原则，从来不做。我可以给艺术家的画册写文章，因为他们是我喜欢的艺术家。但写这个文章有很微妙的一点——因为你给一个画册写文章，往往都只能够写一些比较正面的东西，但是我为什么接受写这个东西？是我觉得这个艺术家的作品是好的，他是一个好的艺术家我才会去写。我不会随便接受一个任务，因为人家给我很多钱我就去写一篇应景的文章，所以说这个东西就和广告完全不一样，但是可能有很多人写文章的时候很像写广告，那是个人的选择问题了。
艺术评论：你策划过很多国际展览，比如伊斯坦布尔，也做过广州[注: 广州市-广州市是广东省的省会，是政治、经济、科技、教育和文化中心，中国南方最大的海滨城市，是全国著名的华侨之乡，也是全国华侨最多的大城市。]双年展和2000年的上海双年展，你觉得国[注: 得国 拼音： 解释： 1.谓获得国家政权。 2.指执政。-deguo]际策展和国内策展的经历有什么不一样吗？
侯瀚如：国内也有一些相当不错的策展人，当然从总的角度来说我觉得，像我们大家都面临同样的挑战，十几年来艺术都变成了一个主流的一种，社会主流的一种高尚活动，有的时候甚至成了一种高级娱乐，这个时候其实就从职业伦理的角度提出了挑战。
这是一个非常不容易解决的问题。当然你不可能离开现行制度，因为它就像空气一样的围绕着你。要么你就彻底不要做展览，但是如果你继续要做的话，必须要跟各种各样的市场、机构打交道，那么这个时候我们有一个责任，要不断地提醒自己还有和自己合作的艺术家和机构，我们干这个事情是为什么。
可能在美国的策展人更有一种知识分子对待艺术的态度。但是他们中的多数要不就是学院派，要不就是在非营利机构工作，比较顺从、规规矩矩做事情。我觉得中国好像这两方面都没有。就是说学院派也好、很规矩的策展人、知识分子的策展人都没有，这些成分都很少，而更多的是为了应付、回答一个马上就要实现的任务，很事务性。
国内的策展人很少有一个对艺术的个人信念，就是说“我相信艺术应该就是这个样子”。我觉得有这样信念搞艺术才是对的。国内的一些策展人可以把一些商业画家和严肃艺术家如黄永砯等放在一起，这对我来说是难以想象的。对我来说黄永砯是艺术家，那些商业画家就不是艺术家。
在国内做一个艺术家好像很容易，但不少人没有自己的艺术信念，没有自己的艺术价值的标准，那么他们可能会做很多作品，但是这个很多东西对我来说不是艺术。
艺术评论：那你的艺术信念是什么？
侯瀚如：这个对我来说可能更多的是它用一种非常个人的、独特的语言，但是同时又能说出一些对于我们的生活、内心生存状态的一种有批判性的阅读，这个对我来说是艺术的作用。然后从本体上来说可能它是给我们带来看世界的另外一种方式并付诸实践。你的做人的方式可能会很不一样，所以这个也涉及到，就是说每个人的独立的、知性的一种历程，这是一个像生命一样的东西，必须要有一种很特殊的生命形式，这个对我来说才叫艺术。
艺术评论：在国际策展上，你不把意识形态作为前提而跟当地的语境发生关系，那么国内的策展是不是会有更多的妥协？
侯瀚如：应该没有吧，我想我不能做的我就不做。原因是，第一，可能邀请我做这个事情的人，他的目的和我的目的很不一样，不一样到没有办法达成共识，当然每个人要组织一个什么事情的时候他的目的可能和你的都不太一样，但是你可以在一定程度上互相达成一上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一页
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