|
|
|
 |
国际策展人侯瀚如：不能失去精神与立场的自由 |
 |
时间：2012-4-26 10:14:04 来源：不详
|
|
|
种共识、可以合作的可能性；第二个，他对这个事情的期待和我对这个事情的期待是不同的，这个所涉及的道理还是要回到刚才关于艺术的信念的问题上去说，他想要的东西和我相信的东西是完全两码事，那么你再多的钱、再多的空间、再好的条件给我，对我来说我都不感兴趣，因为我知道这个事情是做不好的，我不可能在一个做不好的事情上面签字。就是说如果是我不想做的，我却做了，回家会睡不着觉。
艺术评论：你那么多的策展经历中有什么不可改变的基本原则或者说坚定的立场？
侯瀚如：我想有两个原则，第一，我的这种精神上的和立场上的自由不能失去，第二个，真正的艺术家，他的自由不能因为参与了什么展览而失去，这是我要尽我所有能力去保护的事情。如果这个事情做不到，比如说艺术家作品开幕之前还没有装好，那我绝对不能接受这个展览开幕。
艺术评论：那么如果说展览现场装好以后，有当地政府或者有关机构要求这幅作品撤下来，你会照办吗？
侯瀚如：这个时候是非常困难的选择，那么第一你首先要想到，在这个地方能做什么事情，因为有些事情是很无谓的一种挑衅。它可能会变得很廉价，那么这个事情就算做出来也没什么意思。往往就是所谓被检查掉的东西，很多这样的东西，是很廉价的一种对抗，这个是没有意思的，包括有些人，不想点名嘛，弄不好变成国际明星这种，很没劲。这个对我来说和艺术没有什么关系。还是回到我们刚才说的这个问题，就是，我们作为一个批评家，我们要知道什么是好的作品，所以你才会去做这个展览，做这个很自然的、很廉价的挑衅可能不太会存在于你的展览里面，但是如果真是出现了这种情况，这个选择要不就是机构让步，要不我就辞职，我就不开这个展览了。
艺术评论：但是也不跟他们妥协？
侯瀚如：那是肯定的。
艺术评论：你的策展经历中有过这样的事情吗？
侯瀚如：几乎没有，因为可能我每做一个事情时，我都在想它在某一个领域、语境里面的合适性，而且就是说它长远所带来的，比如说2000年我做上海双年展的时候，当然我也很想一步就达到所有的目的，给所有的艺术家自由，但是那个时候是不太可能，所以你必须要做一些很站得住脚的、示范性的东西，然后把这个形式慢慢形成以后。那今天，十年过去了，艺术家势必会获得更大的自由，我想这是肯定是的。那么今天就是另外一个课题了，我今天的课题就是“廉价的挑衅”。面对现实，你要有一个想好的底线，然后才去做，做的话，你不要期望一下子就可以达到目的，但是你要看到你做的事情的意义可能会影响到后面十年、八年的变化，所以你要做一个铺垫的工作。
艺术评论：所以展览实现的意义大过一切？
侯瀚如：展览的实现有意义，但是绝对不能够失去它的批判精神，展览的批判精神可能并不是很简单就像喊口号式的。
你仔细想一想2000年上海双年展里面有一些政治上非常不容易被官方接受的东西，但是当时它可以这样过去，这个展览可以很顺利地完成，大家都很高兴，为什么呢？因为这些作品本身。它的这种力量并不就是仅仅回答你当时当地的一个几乎很gossip一样的话题的，像很低级的政治对抗的话题，而是更多的是从事[注: 中央或地方长官自己任用的僚属，又称“从事员”。《赤壁之战》：“晶其名位，犹不失下曹从事。”-congshi]情整体的命运，它的历史，来发掘到它的政治的含义。这个东西它很强烈，同时它又不需要用很多碰撞来表达它自己。比如说黄永砯的作品《银行的沙／沙的银行》，把外滩的汇丰银行的那个楼用沙子上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一页
|
|
| |
|
