《隐身衣》与去年大获好评的《春尽江南》有着割不断的联系，流淌着它的脉脉余韵。有评论认为，这部小说虽然在篇幅长度上不及《春尽江南》，但它在时间上与之同构，而对现实的批判力度、对当代精神困境的表达、对历史内涵的把握、对叙事与结构的掌控，则比前者均有过之而无不及，称得上是一部杰出的作品。“《隐身衣》的现实涵盖很大，可以作多种解读。”

从“先锋”到“现实”

    著名作家、评论家李陀认为，当下的文学环境已经发生了激烈的变革，读者也已经完全是新一代的读者，作为上世纪80年代“先锋派”代表作家之一的格非，正是因为看到了社会的这种变化，所以非常自觉地调整了自己的写作方向、写作策略和写作技巧。

    “作为一个流派，‘先锋派’早就完成了它的历史使命，一定会消失。”格非说，“年轻的时候对超越生活有兴趣，对现实生活没兴趣，专注于小说外在的形式与文笔。但很多人，包括我的父母看到我的小说都很不解，说这是在写什么呀？我现在也觉得那时候的写作做作得有些过分。”

    正因如此，从“江南三部曲”到《隐身衣》，格非对自己“过分追求形式和文字的炫目”进行了补救。“芸芸众生，各有不同的人生际遇，如果把这种境遇感写出来，就是个好作品。”

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