（表三：浙大简中的增饰、俗体和讹变）

    五、关于浙大简的书法

    邢文先生的文章，从书法角度对浙大简做了评价。但是，邢文先生并不是将浙大简与战国时期的其他竹简作对比研究，更未对商周时期的各种墨书、朱书的书迹到侯马盟书、温县盟书的发展演变进行研究，而是用宋元人对楷书或行草书的一些书法概念和名词来评价浙大简。

    比如“章法”一节，基本叙述的是竹简形制[注: 1.谓以有利的地理形势来制驭天下。 2.形状；款式。 3.指文学作品的形式、体裁。指构图。-xingzhi]的问题，所谓章法包括一字与数字关系及行与行关系，而竹简文字每一枚简都相对独立，与金文[注: 金文是铸刻在青铜器的钟或鼎上的一种文字。金文起于商代，盛行于周代，是由甲骨文的基础上发展起来的文字。因铸刻于钟鼎之上，有时也称为钟鼎文。]数行组成的铭文不同，如何谈论其“章法”？“结字”一节中，所引用的中宫、上下、左右等名词，也都出自宋元人一些书法论著，其实是楷书书写的楷则。而“上下：下不承上，上不覆下”“左右：左亏右欠，不守正法”是宋代陈思《书苑菁华》才出现的托名蔡邕[注: 蔡邕(133-192)，字伯喈，陈留圉（今河南杞县）人也。东汉文学家、书法家。博学多才，通晓经史、天文、音律，擅长辞赋。]《九势》中的观念，其下还有藏锋、藏头、护尾、疾势、掠笔等等，一看便知是在谈论魏晋[注: 魏晋，原名：尊友，男，汉族，1982年2月出生于江苏沛县，中共党员。现为中国散文诗学会会员、中国书法家协会会员、江苏省书法家协会会员、江苏省美术家协会会员、江苏省徐悲鸿研究会研究员，]

上一页  [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] 下一页