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四川古画装裱师仅10余人 修复名家70多岁难退休 |
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时间：2012-8-3 12:14:27 来源：不详
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择好与之相配的纸张，裁好备用，预备好喷壶、不同型号的大小刷子、糨糊、砑石、毛笔、墨汁等各式工具、材料，然后才铺纸、喷湿、刷糨、抻平……进入正式的修复装裱过程。一个流程下来得数十道大的工序。
一直以为修复过程是需要机械手段，没想到，修复师们居然用木板、毛笔、木刷等工具就把古画文物的修复给搞定了。他指了指身旁一个黏糊糊的碗，笑着说，“你看，这自制淀粉糨糊，从我师傅的师傅就开始用，到了我这里也在用，以后徒弟也得用。”为什么不用胶水呢？他解释道，就像治病吃药一样，用药不能用满了，要一次一次地增加药量。修复也是同样的道理。如果用现代的胶水，直接把修补的部分给粘牢了，以后就没办法再修补了。所以修复师们发明了可溶解的淀粉糨糊，让古画下一次受到损害后，可以通过水来溶解糨糊，将破损部分轻易地去掉，保证古画的可修复性。
修复古画如履薄冰
如同“手术”
“作为古画修复师，我们的心理压力很大，每天如履薄冰。修复成功了，人们说你妙手回春让古画重新‘复活’；但如果文物在自己手中被毁，就形同‘犯罪’了。”廖定一介绍，不要觉得修复古画就是填填补补，里面的学问和“危险系数”大着呢。比如，在古画装裱时，需揭腹背纸。因古画心本身已较脆弱，主要靠命纸及腹背纸来维持其“生命”。揭裱是最重要的一步，粗心大意或技术[注: 不论何种文化，技术都是异曲同工的词汇。它可以指物质，如机器、硬件或器皿，但它也可以包含更广的架构，如系统、组织方法和技巧。]不过关都会对古画造成无法弥补的损失。说着，他给记者演示了揭裱的诀窍。“揭裱就是要把所有不是画本身的东西全部去掉，换上高强度且适合原画的纸张，原则是‘拿得上去，取得下来’。”只见，他站在古画跟前，身体与木桌保持约3厘米距离，上半身深深前伏，但绝不接触古画，双手极其小心地，轻轻一点点揭去已经破败不堪的古画原装裱层。他说，揭裱全程往往得持续数个小时，就算额头渗出汗珠，也不能伸手去擦拭，“就像医生上手术台，必须一口气做完，不能停。”他透露，旧层去除后，抚平古画再反转，揭裱完成后的古画，仅余薄若蝉翼的“画心”，潮湿“画心”像块丝绸一般。修复师必须将其“飘上”边上一块倾斜木板。待水分干透后，再用画笔“全色”，将缺损部分上色连接。
成都博物院上万件庙画
正在修复
70多岁的廖定一至今都感慨自己闲不下来。除了四川博物院的古画修复，他还带了一批学徒为成都博物院的上万件庙画进行修复。近年来，成都博物院征集到上万件庙画，其时代从明中期嘉靖[注: 明世宗朱厚熜（1507年－1567年），明朝第十一位皇帝，在位45年（1521年5月27日－1567年1月23日），年号嘉靖。]年间至近代[注: 近代，是指中英鸦片战争开始（1840年）到五四运动（1919年）这中间的一段时间(1919年到1949年为现代，1949年以后为当代).-jindai]，占目前国内庙画的70%以上。庙画有“可移动的壁画”之称，由于材质的原因，加之时间久远，纸绘、布绘和绢绘的庙画保存至今的已不多。很多庙画严重霉烂、破损。有的庙画破损了，竟被人用透明胶粘上，透明胶一揭开，画的颜色就被拉掉了。据悉，目前这批庙画已修复了5000多件，大约还要花5年时间才能修复完所有的庙画。
本报记者 王嘉 摄影 朱大勇
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