nbsp; 韦枫指出，版式设计的关键是在美观与实用之间找到一个平衡点，“从美观上来说，肯定是留白大一些，字间距大一些更加漂亮，但是这种版式的弊端就是阅读时间一长，看起来就会比较累，而读者在书店翻看的时候，这种图书也容易留下不好的印象，感觉像注水书一样。因此需要比较好的平衡点，既要考虑到疏朗雅致，也要考虑到实用性，做得好的图书是既美观，又不让人感觉内容空空。”
韦枫认为做图书设计首先要考虑的就是图书的内容，“在译林，我们要先确定图书的类型。魔幻文学、经典文学和畅销小说我们分别有一个大致的设计方向。文学类的图书我们采用的字体一般比较秀气，而女性书籍甚至会用幼圆字体，体现出明确的市场定位。”他表示：“版式和图书内容是息息相关的，内文版式设计的目的是为阅读服务，要贴合书的内涵和本质。”
版式带读者进入情境
译林出版社编审施梓云是一位经验丰富的图书编辑，他说：“一本书的制作过程中，比较难处理的往往就是版式问题，而过去版式偏偏容易被人忽略。我和美术编辑常常为版式问题讨论很久。”
与蔡立国和韦枫一样，施梓云认为“版式首先要服从书的内容”，他举例道：“如果这本书的内容艺术风格比较平实朴素，那么用一个花哨的版式就很不适合，就如同一个淳朴美丽的乡村姑娘，穿着一件城市里的绸裙，两方面的美都没能体现出来。”
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