施梓云是《魔戒》珍藏版的特约编辑，他说：“《魔戒》作者是专攻古代文学和古代文化的大学者，他创造了一个文学世界，在这个世界中他有独特的艺术构思和艺术创造，他甚至为这部小说发明了精灵文字，他所塑造精灵、矮人等一系列[注: 一系列 拼音： 解释： 1.犹言一连串。-yixilie]人物[注: 何永安[香港富商]-何永安，男，香港富商，前亚姐曹央云丈夫。拥有多间上市公司的富商何永安，高峰期身家曾达3亿美元，后来经营不善负债累累致身家缩水。]，带有非常典型的奇幻色彩。这种奇幻色彩不是凭空产生的，它又来自于欧洲的神话传说，尤其是北欧和西欧的神话，带有幽暗、压抑和沉重的色彩，和古希腊的明亮而洒满阳光的神话截然不同。因此我们的这套《魔戒》在封面设计上大量采用黑色，内文版式设计也大量运用作者创造的艺术元素，比如地图和精灵文字，在内封内页中都[注: “中都”为春秋战国时的一地名，今在山东省汶上县，孔子曾在此任“中都宰”一职。此外，中都在古代还是世界著名的佛教圣城，至今在城内的“太子灵踪塔”内保留着释迦牟尼的舍利子，]有所体现，这些元素聚合在一起，就让读者不知不觉地进入《魔戒》的艺术氛围当中。”
让读者不知不觉地进入图书的氛围之中，在施梓云眼里，内文的版式设计就是要起到这个作用。“一本精心设计的图书看似简单，但里面的排版，文字的疏密，‘天头地角’的宽度，实际上都经过了精心的安排。”他认为，一本书里版心的大小很重要，“我在市面上也见到过用文字把版面密密麻麻排满的图书，可能是追求降低印刷成本或者考虑到个性，但我觉得看这样的书不会是一个享受的过程，就像在穷街陋巷里行走一样。”
施梓云喜欢把阅读比作行走，他说：“读者如果不是有心人，不是很注意，会忽略版式设计。但好的设计会让读者在不知不觉中受益，这是一种氛围的渲染。如同我们在青山绿水中旅游，和在沙漠中跋涉，都是走路，但体会和心境是大不一样的，版式就是这样在不知不觉中影响[注: 影响（之一）yǐngxiǎng【work in concert with;support by coordinated action】∶呼应;策应内外影响,同恶相成。]着阅读体验。”
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