蔡立国说：“前一段时间三联书店80周年庆，我们做了一本关于三联历史的画册，我自己也翻了很多三联在三四十年代出的书。那个时期给我的感觉是传统与变革交融，中国出版人的图书设计受传统理念和日本的影响较大。但那时毕竟仅仅是现代[注: 时间名词欧美所指的时间跨度为:公元后1936年(1936 AD) - 公元后1968年(1968 AD)[现代汉语规范字典] 现今这个时代；我国历史分期上特指1919年五四运动到现今这个时期；有时也指]图书设计的雏形，民国时候中国人刚刚从国外知道了设计是怎么回事。那时的功夫主要用在了封面上，字要找人写，封面画也要手绘。”不过，他也承认，“有一些封面设计很好看，比如钱君陶的封面，甚至鲁迅[注: 周树人（1881年9月25日－1936年10月19日），原名周樟寿（1898年改为周树人），笔名鲁迅，字豫山、豫亭，后改名为豫才。]自己也设计封面，他们的封面很棒，很有民族特色。”
白驹过隙，日月穿梭，转眼间，纸质书面临着数字阅读的挑战，那么，未来的图书设计应该遵循怎样的思路呢？蔡立国认为，从销量来说，“恐怕纸质书最终是竞争不过电子书的。但做纸质书，应该是越做越精，向高端的方向发展，作为文化产品和收藏的角度去做，而不是用降价来迎合市场。应该与电子书拉开距离，从电子产[注: 子产(？～前522年)，复姓公孙，名侨，字子产，又字子美，郑称公孙。春秋时期郑国的政治家和思想家，在郑国为相数十年，他仁厚慈爱、轻财重德、爱民重民，执政期间在政治上颇多建树。]品不能取代的形式来做图书。”但蔡立国的意思，并不是把纸质书做成花哨的、设计感过强的产品，“我所说的适合收藏的纸质书，是提高其内在品质，除了内容好，还要提高用纸的质量，提高印刷质量，提高设计的精美度和合理性，提高读者的阅读体验。图书的精品化应该是提高整体质量，而不是花哨和夺人眼球。图书的设计应该是和内容更紧密、更有创意地结合，这才是发展方向。”
他举三联的《北京[注: 北京有着三千余年的建城史和八百五十余年的建都史，最初见于记载的名字为“蓟”。民国时期，称北平。新中国成立后，是中华人民共和国的首都，]跑酷》为例，认为其版式设计就很成功，“这是一套图文混排的图书，介绍北京的文化。32开，文字和图片的布局和疏密
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