另外，诸如《秦时明月》、《郑和下西洋》、《中华小子》、《Q版三国》等一系列取材传统历史文化的动画片近来层出不穷，而且收视反馈皆有可观者，足以说明这条路大有可为。

　　发展漫画寻创意

　　黄玉郎认为，中国内地好的漫画不多。国家对动画片的扶持很有成效，但对漫画的支持很有限，所以几年下来，动画起来了，漫画还不行。

　　“动画、漫画是两兄弟。在外国来讲，漫画是老大，先有漫画，后有动画。漫画出来了，创意也就出来了，造型、故事都有了。制作人看到人物好，故事好，就做动画。比如日本，大概100部漫画，只有五六部变成动画。也就是说，100个创意里面，只有5个出来。中国怎么样呢？创意基本都做动画了，动画做出来才发现糟糕，故事不对，创意不太好，但是晚了。我建议，国家对漫画加大扶持、鼓励，培养更多漫画家。用漫画改编动画，这是一个比较靠谱的路线。”黄玉郎说。

　　对曾经两年没有收入也专注于画漫画的夏达而言，“创作时根本没有考虑将来谁会看，只是从心出发。读者喜欢什么，市场认可什么，有的漫画家会考虑，我没有那么大的能量，我只从我的感受出发创作，跟我有相似感受的人会喜欢。我的创作是比较任性的，我的作品在我心中最大的出发点就是分享，分享我对这个世界的感受与美好。”她说。

　　夏达的作品没有成为遗珠。长篇漫画《子不语》去年就登陆日本，在该国顶级漫画杂志《Ultra Jump》连载。还有《游园惊梦》，已经被黄玉郎看中，将要投入香港市场。

　　根据漫画改编的动画，中国现在还不多。可就像美国可以直接从奴隶社会跳入资本主义社会一样，动画制作不一定要等到漫画成熟到一定阶段才能实现大发展。

　　“动画一哥”《喜羊羊与灰太狼》是近年来中国动画片的一面旗帜。这个技术粗糙、故事低幼的动画片能长演不衰的原因就在于，它是给15岁以下的儿童看的，不像日本，因为小孩子越来越少，所以动漫越来越成人化。中国有4亿儿童。只要故事简单，轻松诙谐，形象各具特色，他们是买账的。

　　记者　熊

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