读书报：我发现您判断一些事情的标准是“好玩”。

　　陈村：前几年我还想做一个好玩的事情：假设自己是语文教师，认真地备一次课，就是老老实实地教学生课文，比如什么是百草园，鲁迅为什么要这么写，这样写有什么好处，跟其他作品有什么不一样……因为你作为作家，从写作者的角度来讲一讲课文，做这个工作，某些方面会比老师想得多。我也花了很多功夫，把人教社和上海的中学语文教材全部买来，通读一遍，一连买了几年，买不到时还托朋友买。一跟课文打交道，就需要有很多资料，不可信口开河半年三个月弄本书出来，解释课文，跟年轻人说话，一定要非常谨慎。但后来发现语文教材不稳定，这也是我力不胜任的事。

　　这事儿是2002年开始做的，本来是有意思的一件事，可是彻底黄了。我还没写，语文书就修改了。其实，即使我不做了，也希望有心人做下去。真的去找一些好作家，和人教出版社或者其他出版社合作，努力写好，这个事情是社会需要的。

　　读书报：您是最早走进互联网的传统作家，还记得当初上网的过程和感受吗？

　　陈村：上网不分国界，可以到外面看新闻等资讯。报纸要想半天这事要不要告诉你，上网一看这些早已写在那里了。这是最大的感受，信息可以流通了；还有一点是它的工具性，可以随意发信给美国的朋友，以前要十天，邮票也贵，上网很快可以发过去，让人窃喜。给朋友发照片，过去要拍下来洗印，有了网络，鼠标一点就可以完成，这是很好玩的事情。网络还创造了其他，比如交友的方式，很多人通过网络在虚拟的世界交流，甚至走进婚姻。

　　读书报：网络对您有什么影响？

　　陈村：网络使眼界不一样。举一个不敏感的例子，我们做新闻的时候，可能只能一种说法，在网络上从来是从不同的立场角度看一个事情。大家可以辩论，会有真相。

　　读书报：您每天用在网络上的时间多么？

　　陈村：起床就把电脑开着，睡觉时关掉。有时候下载电影，睡觉也不关，就24小时开着。网络成为常规的事情。以前讲秀才不出门，便知天下事。乱七八糟的事情我知道比别人要早。我儿子生出来的那年我开始上网，网络对他来说是与生俱来的，不用教，他就会做很多事情，做PPT，Flash，聊天，那些对他来说如鱼得水，要求他在纸头上写好再抄到电脑上，这是不可能的。或者你要他把长篇写完了，再披阅十载增删五次，也不可能。他希望边写边贴到网上，马上听到叫好。

　　以后所有文学都是网络文学

　　读书报：现在的网络文学和网络作家是不是与您初涉网络时有很大差别？有那些变化？

　　陈村：参与的人多了，参与的过程有商业公司的介入，有了经济的报酬。以前是有名无利，现在有名有利，网络也栽培了自己的写手，像起点网就有他们的“大神”，写手也适应了网络的写作环境。网络出版跟纸质出版不同，比如一写就是两三百万字的小说，变成纸质很难，也不必要；要人家花钱买来看，不容易。

　　从文学传承上分析，网络文学和传统文学也有关系。过去有章回小说，金庸古龙的作品都是章回体，也都是在报纸上连载，现在这种形式又被继承下来，在网络上成为一种模式。这种模式也比较好写，对通俗文学的读者来说，容易认同一些熟悉的东西；对作者来说也有模式，被模式化的东西就像填词，外面的形式决定了，把内容填好就可以，这样的作品也容易写长。

　　最大的改变是从物开始，因为有了互联网，有了宽带，有了手持的上网工具，可以一边走一边看小说，这些都改变了以往的习惯。如果是甲骨文的话，不可能写长篇。因为载体的改变，出现了这些事情。过去是三审完了，编辑开恩发表出来。现在这些也改变了，作者很容易把作品送交到读者面前，这些便利是以往没有的。多研究一下这些物的作用，蛮有意思的。

　　读书报：您曾担任过多次网络文学大赛的评委，曾与安妮宝贝等网络文学作家共事，被称为网络文学教父，怎么看待网络文学和网络文学作家？

　　陈村：称作“教父”不妥，我自称是“师爷”。以前网络上成名的人飞快逃走，像安妮宝贝、慕容雪村，这也可理解，他们的小说已经成为畅销书，如果首发在网上，自己的书没出来，盗版都不知道有多少了。在这方面网络很亏，它栽培了很多人，都变成了纸质出版物的作家。这样循环下来，网上留不住好作家。后来出现了起点中文网的模式，盛大文学旗下有晋江、起点、红袖添香等6个网站。在起点模式下，写手有自己的利益，有的能拿到百万稿酬，可以实现作者、网站和网民利益比较统一的平台。在这种情况下，作为模式文学的东西发达起来。过去没有模式。须兰当年写过宋朝故

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