读书报：有网络写手称，他们每个月要写30万字，至少20万，因为没有20万上不了排行榜，而上不了榜就意味着没有点击量，没有点击量就会收入堪忧。您怎么看待网络文学的这种产业模式和网络写手的创作模式？

　　陈村：以前发表在报刊上，不可能给那么多的版面。网上无所谓长短，没有篇幅的技术上的限制，没有成本上的限制。而且在网上看东西，眼睛会逃避，不好看就跳过去。今天论字数来卖钱的机制下，有些人写得太快，有的每天更新一万字都不算是很快的。但是他们也是认真的，比我们还要敬业。这是他们的饭碗，因为随时很可能被超越。网民今天喜欢你，明天你就有可能边缘化。所以他们的作品有人物、有故事或某种语言能力很强，而且他们的文字也在进步，因为读得多，见得多，约束少。

　　像起点网做出了有报酬的机制，才有长篇的东西出现。网络文学走过来十多年，和传统文学是有差别的，不只是写在不同的地方。把传统文学中的重镇放到网上，把大家都喜欢的作家像余华、苏童、王安忆的作品放在网上，不会有很高的点击量(已经试过了)，即使诺奖获得者的作品也不行。因为他们面对的对象不同。不光是题材、表现手法、故事悬念的问题，他们的作品不符合网上的阅读品味，这也蛮好，大家还是以百花齐放的方式呈现文学。网上也是，不仅应该有通俗的小说，还应该允许有不同的实验，如果你有才华的话。

　　读书报：在这种模式下，网络文学能有精品吗？如何保证质量？

　　陈村：网络文学能促成很多东西发生，比如有可能改编成连环画、游戏，变成另外一种载体的东西。从全部的文学看，应该有诗歌、评论、虚构和非虚构、科学科普等等的东西，才发展成今天我们看到的文学。从这个角度看盛大文学还是有些单调，当然这不能由他们一家承担所有的文学样式，也有些小的文学网站在做这些事情。他们之间会相互鼓励，相互促进。我们无法预设一些目标。

　　有些事情可以量化，比如技术的事情可以量化，再一个要考察写作的生态。红红火火，靠写作生存的人还是少数。对市场来说几千个人写长篇太多了，不可能推出一千种畅销书；对文化公司来说又太少了。那么考察他们的生态，靠什么生活，多少人在活，也蛮有意思，牵扯到以后长远的发展。如果疲于奔命，像富士康的员工每天在加班的话，网络写手就会变成文学劳工、文学苦力，没有闲暇去考虑如何进步和发展。就像足球运动场上孤单的前锋，不停地奔跑，没有时间思考。

　　那些都不要紧，如何评判他们、定位他们，从长远的眼光看，网络文学不过发展了十年，一个样式的文学在十年多的时间里，变成了巨无霸的规模，至少在中文的历史上——我孤陋寡闻，极少极少。你故意操作未必能成这样子。他们也自生自灭，但中间肯定有自己的规律，这其中有商业公司运作的限制，也有作家修养和才情的限制。

　　文学生态恶化，谋生很难

　　读书报：您关注到文学的生态。现在的文学生态是怎样的状况？

　　陈村：文学生态在恶化。仅仅以写作谋生很难，至少不能写纯文学。我这种既得利益者,17岁参加工作，有正高职称，是所谓一级作家、国务院津贴获得者，官方定的工资不到四千元。我当然比很多作者要幸运，他们并无工资。也因为有固定收入才可能做些不计较功利的事情。

　　从发表小说看，十年前千字百元，今天还是，对文学刊物来说不算低的。在我开始发表作品的1979年，写短篇一万字，比我当时没任何职称的月薪高。今天再写一万字，收入比我月薪低得多。光靠纯文学的写作不能生存。如果不是有钱人，坚持不下去。那么多人选择逃跑，可能也是有原因的。尤其是年轻人，能靠写作谋生的人很少。像刘绍棠等，当年他出一本书的收入如果是一万元，在过去可以买四合院；现在作家一年也出一本书，还拿一万元，那就比农民工还不如。

　　读书报：您好像提出过，网络文学缺乏评论的关注和引导。您认为什么样的评论家更符合网络文学的发展？

　　陈村：对评论家而言也有投入和产出，比如盛大文学做了一个全球网文大展，这样的大展会出现很多长篇，通读很费劲，评论家一般不肯做这样的事情。网上的作品浩如烟海，无从下手。不读怎么评呢？在国外，评论家只评所谓的纯文学，认为通俗文学由市场来评判，评论家不愿意做这样的事情，从文本上讲不是他们期待的文本，也没有为文学观念和样式的发展提供多少新东西。

　　网络文学有编辑，主要的作用是把某些好的作品推到前面来，组成页面和专题，他们不像评论家那么深刻，但是对作品有嗅觉，是在第一线看得最多的人，对某些情况最熟悉

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