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《水浒传》与前代文学创作艺术 |
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时间：2010-11-17 11:38:53 来源：不详
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巨鹿破秦，鸿门张楚，高祖还沛，长卿如邓，范(唯)蔡(泽)之倾，(张)仪(苏)秦之辩，张(耳)陈(余)之隙，田(盼)窦(婴)之争，卫(青)霍(去病)之勋，朱(家)郭(解)之侠，与夫四豪(孟尝君、平原君、信陵君、春申君)之交，三杰(张良、韩信、萧何)之算，十吏(至阵都等)之酷，诸吕(吕禄、吕产等)七国(吴王刘澳等)之乱亡，货殖滑稽之琐屑，真千秋绝调矣!传中警策，往往似之”。与之相比，《水浒传>}}所最称犀利者”，则无如:武松景阳冈打虎、斗杀西门庆、醉打蒋门神、大闹飞云浦、血溅鸳鸯楼、醉打孔亮;鲁达拳打镇关西、大闹五台山、大闹桃花村、倒拔垂杨柳、大闹野猪林;李速斗浪里白跳、沂岭杀四虎、斧劈罗真人、探穴救柴进;林冲误人白虎堂、刺配沧州道、风雪山神庙、水寨大并火;吴用说三阮撞筹、智取生辰纲、智赚玉麒麟;花荣大闹清风寨、梁山射雁;杨志卖刀、押送金银担;宋法怒杀阎婆惜、吟反诗、三打祝家庄、大破连环马。还有时迁盗甲之琐屑，真千秋绝调矣!书中警策，往往似之。
归结为一点，《水浒传》以事见人，已如前所说，在叙述事件的过程中，刻画人物形象。仅以武松为例，叙述景阳冈打虎的事件，夸张地显示他有回天倒日之力;以“斗杀西门庆、醉打蒋门神、大闹飞云浦、血溅鸳鸯楼”等事件，反映其除恶务尽的信念，“一饭之德必偿，旺毗之怨必报”的个性;以“十字坡遇张青”之事，重在表现其“识性明悟”的特点:以“威镇安平镇”之事，展示其负能使气的个性特征，以“夜走娱蛤岭”之事，表现其除强扶弱的气概;以“醉打孔亮”之事，反映其“吃软不吃硬”的个性等等。正是通过一系列的事件，一个有血有肉、栩栩如生、性格多重化与复杂化的武松形象，被塑造出来。
在金圣叹看来，施耐庵创作《水浒传》的优越之处，在于能够“因文生事”，充分发挥想象力，“顺着笔性去，削高补低都由我。”司马迁创作《史记》的劣势，在于“以文运事”，“是先有事生成如此如此，却要算计出一篇文字来。”这虽然只是严格区分“小说”与“史书”的不同写法，其实，也约略说明《水浒传》对《史记》的写作艺术，即有继承，又有创新。正因如此，武松等好汉的事迹被描绘得异常生动，他们的名字有口皆碑。
善于描写战争的经典著作首推《左传》。它不独描写的大大小小战争的次数多得惊人，而且注重描写战争的起源、酝酿过程、双方的作战部署或策略以及胜负原因之所在等。它只略写交战的场面，即使对“五大战役”的战斗场景描写，也只是三言两语。描写战争与之相媲美的《史记》，既描写战前双方的动态、战争的因果关系等，也摄取了气势恢宏的战争场面。其中，它对交战的场景并不进行求全求备式的铺张描写，对拒鹿之战的场面描写，也仅用了一两段精彩的文字。
一方面，《水浒传》继承、借鉴《左传》、《史记》的优良创作传统，善于描写厮杀、争战之事。小到两人的格斗，大到千军万马的交火，无不挫于篇幅之内。全书描写梁山好汉参与或发起的规模不等，性质不同的格斗、战争数十次，诸如大闹史家村、拳打镇关西、大闹桃花村、火烧瓦罐寺、风雪山神庙、智取生辰纲、单打二龙山飞双夺宝珠寺、水寨大并火、江州劫法场、智取无为军、智杀裴如海、三打祝家庄、打高唐州、大破连环马、打青州、闹西岳华山、芒场山降魔、月夜赚关胜、雪天擒索超、智取大名府、降水火二将、夜打曾头市、打东平府、打东昌府、两赢童贯、三败高球、破大辽、征田虎、征王庆、征方腊等。尤其前}o回，上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] 下一页
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