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《水浒传》与前代文学创作艺术 |
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时间：2010-11-17 11:38:53 来源：不详
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作者将一些格斗、战争写得风风火火、热热闹闹，使故事情节变得曲折离奇，不单纯是为了增加读者的阅读兴趣，而是更希望引起读者的深思。一些描写至少表明:好汉们是代表正义力量进行格斗的，正义的力量是不可战胜的，邪恶势力终将受到惩罚，善良的人们是不可欺辱的，他们的冤屈理应得到昭雪。一些描写表明:好汉们有时由互相较量到情投意合，即化干戈为玉帛、自有其主、客观缘由的。某些描写还表明:好汉们所发动的战争、一般属于正义战争，加之吴用等好汉灵活运用一些战略战术，包括古代的军事思想、原则，因此，攻无不克，战无不胜。大量描写或注重揭示战争发生的原因，双方胜败的因果关系;或预示战争发展的必然趋势，交待战争的准备过程;或显示战争的主导一方的政治意图及获得的经济效益等等，都给读者以回味的余地。
另一方面，《水浒传》对《左传》、《史记》描写战争的方法有所突破。有时全方位地勾勒交战前后的各种场面，大肆铺叙厮杀的情景。仅以“智取大名府”为例，作者似立于天外，俯视双方战局，洞察战争的全部进程。按金圣叹的说法，作者足以匹敌怀有“绝异非尝”之口技者，尤其能维妙维肖地讲述在同一时间或同一空间发生的各种战况。首先镜头对准我方:吴用与宋江经过一番紧锣密鼓的策划，先后派出时迁等十二拨好汉化装人城。镜头同时对准敌方:梁中书、李成、闻达、王太守等一干官员，也对元宵放灯、巡逻、警备等事宜一一做出安排。镜头再转到我方:依次派出正面进攻的八路军马。镜头一摇，又是十二拨好汉，三三两两地暗暗相会于城内各个据点，大家做好投人战斗的后期准备工作，浓烈的火药味扑鼻而来。镜头几经调转，鼓打二更，时迁火烧翠云楼，北京之战全面打响。镜头又辐射式地摄取壮观的战斗场面，即以梁中书等惊慌地四处逃窜为线索，将整个战局暴露在读者面前:十二拨好汉几乎一齐发作，如十二把锋利的尖刀、搅动着北京的心脏地带。八路军也几乎同时上阵，拦截追杀，来势凶猛，如伸人瓮中抓鳖的一只只神奇的手。俄顷，战斗基本结束。然而，镜头同时摄取的场景更多;梁中书老小一门良贱被杀;王太守一家老小被杀;卢俊义、石秀被放出大牢;李固、贾氏几乎同时被捉。最后，镜头一摇，天色大明，在城外会合的梁中书、李成、闻达等遭到我方的伏击，三人撞破重围，才成为漏网之鱼。
我们再次强调指出，作者描写这场战争最突出的艺术成就在于:多次将几乎发生在同一时间、同一空间的战况挫于笔端。换言之，出色地完成了时间与空间艺术双重再现的任务。
总的来说，《水浒传》既是描写战争的文学名著，也是一部不可多得的军事科学著作。
战国时期的诸子散文，已经出现一些宏篇巨制，全书讲求谋篇布局，分散整合。以《墨子》为例，仅以现存的五十余篇看，其中《尚贤》、《尚同》、《兼爱》、《非攻》、《天志》、《非命》等均分为上、中、下三篇，三篇自成体系，三篇与三篇之间又形成互为对称的格局。《韩非子》亦复如此，有《说林》上、下两篇，《内储说》、《外储说左》、《外储说右》各上、下两篇。这种部分化的对称格局，在汉魏六朝辞赋的创作中，已演变为整体化与独立化。一些辞赋作家，有意无意地写出自成对称格局的作品，如司马相如的《子虚赋》与《上林赋》;张衡的《东京赋》与《西京赋》;江淹的《恨赋》与《别赋》等。当然，也扩展到此时及唐宋时期的诗文创作，如诸葛亮写有《前出师表》与《后出师表》，杜甫写有《三吏》与《三别》，范成大写有《春日》、《上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] 下一页
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