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元代文化转型与古典文学 |
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时间：2009-8-8 16:41:48 来源：不详
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，与此相反的是原先作为正统的诗歌、散文由于失掉了自身发展的适宜土壤而愈来愈走下坡路，这是不以人的意志为转移的。尽管元以后的明清作家多方努力，但堤坝已破，纵有本领，也难有回天之力了。从文学自身的发展规律来说，一代有一代之文学，传统诗文既然已经走过了它的黄金时代，后来的努力只能是难超前人之余响和尾声。戏曲、小说等通俗叙事文学之所以能够在元代压倒原来正统的诗文而成为文学发展的主流，正是作家摆脱了传统束缚而走上了创新新兴艺术形式的必然结果。而促使作家摆脱传统束缚的，从时代来讲，当然与金元、宋元交替过程中的社会大变革、文化大转型有关。认识到中国古典文学由此截然分为前后两部分，不仅对于古代文学史分期是一个比较新颖的科学结论（魏晋时的文学自觉和独立还只是外部规律在发挥作用，与此时期文学内在的深度变革难以比拟），它还再次证明了一个早已存在的命题：文体创新永远是文学史发展的动力，抑或可以说，文学生命就在于摆脱束缚，求新求变。
①庄锡昌等：《多维视野中的文化理论》，浙江人民出版社1987年，第331页。
②③⑤《元史》，中华书局1976年版，第106页，第2193页，第3746页。
④《马可·波罗行纪》，冯承钧译，上海世纪出版集团、上海书店出版社2001年版，第336页。
⑥耶律楚材：《湛然居士文集》卷一二《怀古一百韵寄张敏之》，《四部丛刊》本。
⑦参见拙作《中国戏曲晚熟之非经济因素剖析》，载《陕西师范大学学报》1987年第1期。
⑧参见拙作《思想变革与文学变迁》，载《江海学刊》1997年第3期。
⑨袁枢：《通鉴纪事本末》卷一一“司马氏篡魏”，《四部丛刊》本。
⑩参见刘一清《钱塘遗事》卷六和王灼《碧鸡漫志》卷二。上一页 [1] [2] [3]
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