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试析《四库全书总目》的诗史精神 |
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时间：2010-7-11 10:59:16 来源：不详
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明诗发展的四个阶段:
第一阶段(约三十五年):从洪武初年(1368 )到永乐初(1403 )，这一阶段的诗坛特点是人心浑朴，一洗元季之绮靡。作者各抒所长，无门户异同之见。一变:变为“台阁体”诗。
第二阶段(约一百多年):从永乐初年(1403)到弘治末年(1505 )，这一阶段统治诗坛的是以“三杨”为代表的“台阁体”，其特点是“务以春容和雅，歌咏太平”，其弊端则是“冗沓肤廓，万嚎一音，形模徒具，兴象不存”。二变:变为前、后七子之诗。
第三阶段(约六十六年):从正德(1506)到隆庆末年(1572)，正德、嘉靖、隆庆之间的六十多年时间里，主盟诗坛的是以李梦阳、何景明为代表的前七子和以李攀龙、王世贞为代表的后七子，他们以复古之说，递相唱和，导天下无读唐以后书，天下响应，文体一新。时间一久，则模拟剿窃，百弊俱生，诗人们于是厌故趋新，别开蹊径，诗坛又发生了变化。三变:变为公安派、竟陵派。
第四阶段(约七十年):从万历(1573 )直到明末(164.4 )，出现了“倡纤诡之音”的公安派和“标幽冷之趣”的竟陵派。
其概括力强，语言表达精练，令人信服。论述一代诗歌的演变是如此，论四代诗歌之演变也是如此，《御定四朝诗》提要云:“唐诗至五代而衰，至宋初而未振。王禹偶初学白居易，如古文之有柳、穆，明而未融;杨亿等倡西昆体，流布一时。欧阳修、梅尧臣始变旧格，苏轼、黄庭坚益出新意，宋诗于时为极盛。南渡以后，《击壤集》一派参错并行，迁流至于四灵、江湖二派，遂弊极而不复焉。金人奄有中原，故诗格多沿元佑，迫其末造，国运与宋同衰，诗道乃较宋为独盛。元好问自题《中州集后诗》曰:‘邺下曹刘气尽豪，江东诸谢韵尤高。若从华实评诗品，未便吴侬得锦袍。’岂虚语乎!有元一代，作者云兴，虞、杨、范、揭以下，指不胜屈。而末叶争趋绮丽，乃类小词。杨维祯负其才气，破崖岸而为之，风气一新，然讫不能返诸古也。明诗总杂，门户多岐，约而论之，高启诸人为极盛。洪熙、宣德以后，体参台阁，风雅渐微。李东阳稍稍振之，而北地、信阳已崛起与争，诗体遂变。后再变而公安，三变而竟陵，淫哇竞作，明柞遂终。大抵四朝各有其盛衰，其作者亦互有长短。这里纵论宋、金、元、明四代诗歌，其视野极为宏阔，短短三百八十多字，将四代诗歌的演变轨迹描述清楚，没有精深的诗学修养，没有宏观全面的把握，没有精练准确的语言表达，是不可能做到的。而当我们把目光投向纪的诗论时，我们惊奇地发现，这种站在诗歌史的高端，对诗歌的演进发展轨迹进行鸟瞰式的扫描，并加以高度精练总结的手法，是《总目》总编纂官纪晌的擅长。他在《冶亭诗介序》中对唐末至清代的诗歌发展进行了全面的论述: 唐末诗狠琐，宋杨、刘变而典丽，其弊也靡;欧、梅再变而平畅，其弊也率;苏、黄三变而患逸，其弊也肆;范、陆四变而工稳，其弊也袭;四灵五变，理贾岛、姚合之余绪，刻画纤微， 至江湖末派，流为鄙野，而弊极焉。元人变为幽绝，昌谷、飞卿遂为一代之圭桌，诗如词矣;铁崖矫枉过直，变为奇诡，无复中声;明林子羽辈倡唐音，高青丘辈讲古调，彬彬然始归于正;三杨以后，台阁体兴，沿及正嘉，善学者为李茶陵，不善学者遂千篇一律，尘饭土羹;北地、信阳 挺然崛起，上一页 [1] [2] [3] 下一页
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