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试析从内容为王到形式创新——电视艺术自觉的成熟 |
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时间：2010-12-16 11:53:39 来源：不详
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中国电视不算短暂的成长历程中，多数时间侧重于思想观念的解放，侧重于市场规模和装备更新，而艺术形式的革命则并不自觉。
电视导向上的功能主义也就必然导致电视表现形式上的创造性缺损和生命力衰竭。
形式创新这种艺术含量纯而又纯的心智探险，是不能以受众“意志”为转移的，“老少咸宜”是伪艺术的口号，它们极易混淆物质产品和精神产品之间的本质区别，将市面浮躁的、猎奇的、唯我主义的、恶性膨胀的感官享受炒作成为现代时尚，麻木包括电视人在内的人们的审美理性。
自、电子技术把我们居住的星球变成了、陌交通，大相闻。地球村，。别是随着电视技术、互联网络、移动通讯等成为人们衣食住行须臾不离的生存工具，那种抢先的独家新闻、或者垄断的一家之言已经不复以往，传媒界尤其是敏锐的电视人开始思考实现收视效益的第N种途径，其中，由“内容为王”向“形式创新”的转型，正在形成燎原之势。以中央台为例，仅人和动物的题材，就翻炒出《动物世界》、《人与自然》、《地球故事》、《绿色空间》等多种花样。星星还是那颗星星，月亮还是那个月亮，历史是螺旋式推演的，生活是重复式变换的，你我是平等拥有话语权的。“李杜诗篇万人传，至今已觉不新鲜”。在同一事件、人物、场景、情感等世人皆知的情形下，电视能够冲破千篇一律寞臼的似乎就只剩下形式创新了，也只有形式创新能够打通电视在媒体如林的竞争中一枝独秀的康庄大道。
当然，人类的精神生产不是断代突变的，总是在继承中有所尝新，在新生中有所扬弃。为艺术表现而生成的传载形式，它的推陈出新需要漫长的艰苦探索和灵感爆发。电视作为传媒与艺术的集大成者，在表现形式上自然汇集天下精华为我所用，变通的只是中介材料而已。这本来无可厚非。但值得提醒的是，以电视所具有的视听综合、虚实相融的无限扩展潜能，以及所拥有的那么多杰出人士与那么强烈的观众诉求、那么宏大的团队建制与那么先进的技术装备，却在形式创新上表现的悟性迟钝，未曾整体、有意识的、作为前沿性课题去攻克领风气之先的、开创性的艺术形式(现实中所多见的形式创新常常表现为无心插柳或者是歪打正着)，实在是让人哀叹。阅览各地电视节目，虽然多得令人眼花缭乱，但是能够自成体系的创新形式凤毛麟角。新闻、社教、文艺、服务、戏剧、舞台片、故事片，甚至天气预报、广告报时等绝大多数的电视表现形式来自于广播、报纸、电影的发明创造，至于境外电视的“本土化”那就更有抄袭嫌疑，远远谈不上独出心裁、自力更生。可叹电视学界和业界的有识之士，厉声疾呼并知难而上“原创作品”，但是每每“原创”出笼之时也是“原创”灭顶之日。中国电视的跟风恶习病入膏育，任何新的、美的、艳的、绝的都挡不住铺天盖地的一哄而起，“拿来主义”最盛行。试想，国内谈话类节目已经超出100多个，成为继“综艺”、“游戏”风行后的狂潮，紧接着可能是“演艺”节目的“大海啸”，目前仅中央台就有《神州大舞台》、《演艺竞技场》、《快乐中国行》、《同一首歌》、《魅力12》,《音画时尚》、《星光大道》、《音乐快递》等。如此同质化竞争，怎能不惊人地相似?反观其它媒体以及文学艺术界，就是没有电视无孔不入的紧逼，人家也在自觉地寻求表现形式上的标新立异，惟恐淹没于千人一面的汪洋大海。比如多年前那种新闻、评论、随笔混合体的报告文学，诞生了《哥德巴赫猜想》等一批杰作，现在类似于这种重量文章的写法已经有了较大突破。这就是冷酷犀利，文字近乎零度情感，但事实本身足以让你震撼的观念解析直至解构的风格，像《中国农民调查》。它是信息多元背景下那种宏大叙事上[1] [2] [3] [4] 下一页
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