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试析从内容为王到形式创新——电视艺术自觉的成熟 |
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时间：2010-12-16 11:53:39 来源：不详
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帝视角的理性反叛。两者相较，我们电视的形式创新是不是太有些照猫画虎，得过且过呢?
话说回来，电视的艺术秉质是不容怀疑的，表现形式也更加感性和真切，况且电视60%以上制作和播出的是文艺节目，它与广播、报纸和杂志相比，跟人们通常认定的艺术门类更沽亲带故、左右逢源，若不确立自己的形式创新“产权”，或不打造自己的形式创新“品牌”，实在难以在艺术层面立足。光与影、声与画的现在进行时，是电视区别于其它音像产品的根本，再加上最活跃的主持人元素，电视原本可以创造出无数新颖的表现形式。事实上，新颖的表现形式更能够巩固媒体的强势地位。例如央视春节联欢晚会被赞誉为新民俗，年度人物评选被冠以“感动中国”，《非常6+1》被称为大众星工厂，等等。仔细探究这些电视节目的成功经验，形式创新是不容置疑的亮点。但往往流行的电视形式即便包含人气和聪明，也并不表明其成熟。央视春节联欢晚会的几起几落，就完全能够证明这一点:内核、基调、主题，甚至祝福、司仪、串场的词语都大同小异，能够花样翻新的就是表现形式，体育馆的大看台形式失败了，明星演唱会的形式也不叫座，还有伤心落泪的动情点形式费力不讨好。只有将表现形式向着快乐、喜庆、团聚、轻松的本质意义回归时，才能赢得观众发自内心的掌声，并获得一国上下主流文化的褒奖。
在这里，我们千万不要再抱着“左”的框框，去为“内容决定形式”争论不休。中国电视不算短暂的成长历程中，多数时间侧重于思想观念的解放，侧重于市场规模和装备更新，而艺术形式的革命则并不自觉。这是因为中国电视背负着广播、电影等现成的艺术经验，获得了超常规的跳跃发展，电视人对电视创作的基本理念已经定格在直接的电视包装上，不再追求“电视化”所内涵的由表及里、通过形式的电视创造实现内容的电视表达。令人无奈的是，我们的电视承担了太多的社会功能和社会义务，而作为艺术应有的形式美感和个性化的形式美感，常常游离于公众视野和电视人意识之外，成为可有可无的东西。电视与生活日益通俗而感性地结合在一起，还美其名日“原汁原味、原生态”。电视成了家庭娱乐和信息文化的单一“消费品”，还自圆其说“贴近百姓”。电视的艺术情结包括形式创新还没有来得及总结和锤炼，就被功能化的利益驱动禁锢了、休克了想象力和创造性;既没有确立电视的形式法则制作精品，也没能提升大众的艺术修养陶冶情操，使电视文化愈加表现得粗糙和庸俗。看看我们电视中那些四季歌式的毫不新奇的表现形式，你就知道电视的形式创新问题多么边缘化了。好在，清醒的守望者不是没有。凤凰卫视的《有报天天读》，虽然脱胎于“鲁豫说新闻”的范式，但它比“鲁像说新闻”在形式上更有创意。它借中国气派的说书与互联网融合，发掘主持人杨锦麟的师爷气质，从而凝结成有意味的形式，大大增强了、‘读报”的趣味和取信。这一实例说明，电视若不通过形式创新就很难回归电视的本体，也就是很难确立电视自己的审美之境和审美品格。你总不能以大众强势媒体应得的社会关注自居，而忽略形式创新，被人病垢为拾人牙慧、东施效鳖吧?你总不能以电视艺术的新生稚嫩，就可以永无休止地贪恋报裸、无视观众的怨声载道吧?有资料表明，近几年电视受众日均收视时间减少了8分钟，35岁以下受众收视时间更是大幅度减少。35岁以下的受众群体正是求新求变、最易接受新鲜事物、也最不耐烦老调重弹的最有创造精神的群体，他们对电视的拂袖而去，正好佐证了电视创新行为的低迷和思维的懒惰。 然而，电视艺术的形式创新是不上一页 [1] [2] [3] [4] 下一页
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