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以“宋人为法乳”的顾太清词 |
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时间：2009-7-24 13:43:19 来源：不详
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用刘禹锡《再游玄都观》“前度刘郎今又来”，“唯有旧家秋娘，声价如故”两句化用杜牧《杜秋娘诗》事，“吟笺赋笔，犹记燕台句”两句化用李商隐《柳枝》诗事，“东城闲步”一句用杜牧《张好好诗》事，“事与孤鸿去”一句直用杜牧《题安州浮云寺楼寄湖州张郎中》中的“事与孤鸿去”，等等。周邦彦词化用唐人诗句，铸为词中新的意境，既显出博学精巧，又使词格调天成，厚重典雅，含蓄蕴藉。
以满族人身份学习填词，大多师法唐宋词人。周邦彦“为词家之冠”，“集词学之大成”，顾太清以周邦彦为师，仿效其融化唐人诗句入词。这可谓一举两得，既学习了唐诗，又练习了填词。在太清词中，融化唐人诗句、意境的词不少。如其《浪淘沙·登香山望昆明湖》上片“碧瓦指离宫，楼阁飞崇。遥看草色有元中，最是一年春好处，烟柳空潆”，就化用韩愈的《早春呈水部张十八员外》诗：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”；其《金缕曲·题姚珊珊小像》的“何处春风面?画图中、云鬟倭髫，羽衣轻软。似有游魂招不得，难写寸心幽怨。丝不尽、春蚕在茧”，就化用了杜甫《咏怀古迹五首》其三中的“画图省识春风面”、李贺《致酒行》中的“我有迷魂招不得”、李商隐《无题》中的“春蚕到死丝方尽”等诗句。其《桂殿秋·题画》一词“清露下，月明中，凤凰栖老碧梧桐。吹箫仙子凌风去，十二楼台花自红”，就化用了杜甫《秋兴八首》其八的“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”两句。顾太清这些化用唐人诗句的词，不露痕迹，自然贴切，韵致和谐，气象浑成。
张炎《词源》认为作词“末句最当留意，有有余不尽之意始佳”，而沈义父《乐府指迷》明确指出周邦彦词以景结情，韵味悠长：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。如清真之‘断肠院落，一帘风絮’，又‘掩重关，遍城钟鼓’之类是也。”的确，周邦彦词特别善于以景收结，具有文人所推崇的含蓄蕴藉、回味无穷的效果。如《苏幕遮》：“燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去?家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”上片写初夏朝阳下的新荷，下片写思归及归梦，而结尾两句以景结情，写梦中与小伙伴们驾着小船，荡入荷花深处的情景，景象极美，又情思悠长，韵味隽永。
太清借鉴周邦彦词以景结情的手法，结句大多情寓景中，意余象外，言有尽而意无穷。如《金风玉露相逢曲》：“寒烟罥树，凉风吹面，云外尖峰屏列。相期不负雨中游，恍若是、山阴冒雪。东窗望远，西窗望远，一片秋光清绝。敲诗把酒晚晴初，卧夕照、残碑断碣。”词写中秋后一日，太清与女友游八宝山，尽管凉风细雨，但她们饮酒赋诗，游兴颇浓；然而，傍晚时分，雨后天晴，夕阳却照着荒草中的残碑断碣，萧条苍凉的景象引发了伤感凄凉的情绪，寄意深沉，意味悠长，颇有李白《忆秦娥》“西风残照，汉家陵阙”的气象。此外，像《鹧鸪天·上巳同夫子游丰台》的结句“夕阳影里双飞蝶，相逐东风下菜田”，《山亭宴·立秋》的结句“清梦醒来时，一点残灯袅”，都用的是以景结情的手法。
周邦彦的词雅语俗语兼用，自然浑成，精致工巧。如《红窗迥》：“几日来、真个醉。不知道、窗外乱红，已深半指。花影被风摇碎，拥春酲乍起。”词中既有浅近的口语，又有典雅的语言，融为一体，自然妥帖。顾太清仿效周邦彦，在运用典雅语言的同时，也运用浅俗的口语。如《江城子·记梦》上片：“烟笼寒水月笼沙，泛灵槎，访仙家。一路清溪双桨破烟划。才过小桥风景变，明月下，见梅花。”
夏敬观《手评乐章集》云：“耆卿多平铺直叙，清真特变其法，一篇之中，回环往复，一唱三叹，故慢词始盛于耆卿，大成于清真。”夏氏指出周邦彦的慢词变柳永的直叙为曲叙，结构纡徐曲折，繁复多变。顾太清也作了不少慢词，但却没有刻意仿效周邦彦慢词的章法结构，她的慢词多用平铺直叙的笔法，结构也不繁复曲折。作为一位满族女词人，灵秀聪慧的顾太清主要还是通过直接之感发写词抒情，而不太注重周邦彦那样的人工布置与思力安排。
顾太清作词师法周邦彦，形成了其词典雅精丽的风格。周邦彦的词，含蓄蕴藉，浑厚和雅，具有写恋情而不浮艳、赋离愁而不轻俗的和雅品格。顾太清的《惜花春起早·本意》，被况周颐称为“直入清真之室，闺秀中不能有二”。词云：“晓禽鸣，透纱窗、黯黯淡淡花影。小楼昨宵听尽夜雨，为着花事惊醒。千红万紫，生怕他、随风不定。便匆匆、自启绣帘看，寻遍芳径。阶前细草潆茸，承宿露涓涓，香土微泞。今番为花起早，更不惜、缕金鞋冷。雕栏画槛，归去来、闲庭幽静。卖花声、趁东风，恰恰催人临镜。”所谓“直入清真之室”，就是指具有周邦彦词含蓄蕴藉、典上一页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页 |
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