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以“宋人为法乳”的顾太清词 |
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时间：2009-7-24 13:43:19 来源：不详
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雅浑成的风格。顾太清这首词写词调本意即“惜花春起早”，其辞劲健，其情婉约，“深稳沉着”，“绝无一毫纤艳涉其笔端”，摆脱了清代词坛的纤弱浮艳之习，也超越了一般闺秀词的“小慧”和“纤佻”，境界浑成，具有一种整体美。
顾太清师法周邦彦熔铸唐人诗句入词，显示出深厚的汉文化修养，形成了雅致工巧的特色；运用以景结情的手法，余意不尽，韵味悠长；兼用雅语和俗语，既精美雅洁又清新朴素。如果说周邦彦的词浑厚和雅、曲折深远，那么顾太清的词则雅致浑成、幽隐蕴藉。
况周颐谓太清词“旁参白石之清隽”，指顾太清学习姜夔词的清空骚雅，形成了自己格高意远、清刚淡雅的词风。姜夔的词，清空之中带有一种刚劲峻洁之气，正如郭唐所评：“一洗华靡，独标清绮，如瘦石孤花，清笙幽磬，入其境者，疑有仙灵，闻其声者，人人自远。”他以清刚劲健之笔和淡雅素净的语言，描写文人士大夫高洁清雅的意趣，很少有世俗的香艳繁杂，也很少有壮怀激烈的情怀，具有言外之意和空灵的神韵。如《扬州慢》：“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声，念桥边红药，年年知为谁生。”用波荡冷月的清寂夜景，衬托出“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵”的黍离之悲。姜夔尤擅写梅，善于突出梅的香冷神韵，以表现高士孤洁清逸的风神。如《暗香》：“旧时月色、算几番照我，梅边吹笛?唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却，春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。”用健笔写幽情，意清句隽，古雅峭拔。
顾太清也学姜夔用健笔写幽情，有清刚峭拔的神韵。如《广寒秋》写清冷幽静的境界：“禅房寂静，苍苔浓厚，冷澹斜阳阴里。去年曾到又重来，正幽径、黄花开矣。冷风轻扬，旃檀香霭，悦可众心欢喜。一杯清茗话西窗，渐薄暮，钟声初起。”太清写梅也效法姜夔，遗其形貌，摄取神理，突出其韵胜和格高。如《被花恼》：“疏枝老干自横斜，开满冷花冰蕊。”又如《柳梢青》：“冰姿不同凡葩。照流水、清心自夸。冷澹花光，朦胧月影，深院谁家?”太清师法姜夔，所填和韵词不少，如《念奴娇·和姜白石》、《凄凉犯·咏残荷，用姜白石韵》、《暗香·谢云姜妹画梅团扇，次姜白石韵》，多有白石词朴素雅洁、清刚冷峻的格调。顾太清作词学习姜夔的清空骚雅，使自己的词摆脱了浅薄俚俗和浮艳软媚，也没有豪放粗率，形成了格高意远、醇雅清灵的风格。
除了师法周清真、姜白石，顾太清还学习、借鉴李清照词的语言，形成典雅清丽的语言特色。作为女词人，顾太清对李清照特别倾慕，不仅因为李清照的才华和词名，而且还因其夫妇闺阁酬唱的伉俪深情。顾太清和丈夫奕绘琴瑟和谐，经常诗词唱和。太清字子春，道号太清，词集名《东海渔歌》；奕绘字子章，道号太素，词集名《南谷樵唱》。二人字号和词集名都是配对的，可见兴趣相投，感情深厚。顾太清有和李清照的《念奴娇》(萧条庭院)一词而作的《壶中天慢·和李清照(漱玉词>》，还作有《金缕曲·芸台相国以宋本赵氏<金石录>嘱题》一词，“芸台相国”即阮元(字伯元，号芸台)，曾任体仁阁大学士加太傅，故称相国。赵氏即赵明诚。顾太清在词中称扬“易安夫妻皆好古，夏鼎商彝细考。聚绝世，人间奇宝”；称赞阮元搜集校订赵明诚《金石录》“前人物，后人保，芸台相国亲搜校”；特别赞赏阮元为李清照改嫁张汝舟之事辩解：“赖有先生为昭雪，算生平、特记伊人老。千古案，平翻了。” 李清照词语言的突出特点是造语新奇，善用叠字，雅语与俗语兼用，清新淡雅又通俗易晓，具有自然清丽之美。顾太清的词明显师法李清照词的语言特点。李清照作词工于造语，极为人们称誉。王士祯就说：“‘绿肥红瘦’、‘宠柳娇花’，人工天巧，可称绝唱。”胡仔也谓“绿肥红瘦”，“此语甚新”。李清照《如梦令》中的“绿肥红瘦”四字，“绿”、“红”以色代物，已极新巧，又以口语“肥”、“瘦”状之，写出了花叶经过风吹雨打后的不同形状、色彩和数量，极富立体感。此外，《念奴娇》中的“宠柳娇花”，《醉花阴》中的“人比黄花瘦”，也是造语新奇的词句。顾太清非常喜欢这些新颖工巧的词句，词中有明显的效仿。如《满江红·和张元干<芦川词>》中的“绿惨红愁”，《蟾宫曲·立春》中的“柳宠花娇”，《壶中天慢·和李清照(漱玉词>》中的“柳悴花憔”，《阳台路》中的“柳憨花暖”等等。
李清照作词善用叠字，以加强感情的渲染，其《声声慢》(寻寻觅觅)中的叠字运用，最为人们称道。吴灏《历朝名媛诗词》云：“其连下十四叠字也，此却不是难处，因调名《声声慢》，而刻意播弄之耳。其佳处在后又下了‘点点滴滴’四字，与前照应有法，不是草草落句……词家少有。”况周颐《漱玉词笺》引《玉梅词隐》云：上一页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页 |
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