|
|
|
 |
圆明园的几次重修动议:同治将谏阻大臣尽数革职 （2） |
 |
时间：2010-12-16 11:52:13 来源：不详
|
|
|
国工胜迹
民国之时，距圆明园被焚毁已经过去了几十年。它在成为一处郊野废墟甚至石料场后，也就渐渐淡出了公众的视野。
即便是圆明园盛时，皇家御苑，禁卫森严，其真容自不是普通民众所能游赏。民众不知其盛，也就很难哀其颓败，更别提保护了。
直到上世纪二十年代末，国人才从外国的图书馆中重新“看到”了圆明园。
当时，留学法国、获得考古研究院博士学位的安徽人程演生参观巴黎的国家图书馆，偶然见到了一套《圆明园四十景图咏》。
这套四十景图是根据乾隆皇帝旨意，由当时最知名的宫廷画师唐岱、沈源、冷枚等绘制而成。宫廷画师们在全盛时期的圆明园的一百多处园林风景群中，选取了最漂亮的40处景群描摹。这套图因此被认为是惟一能反映圆明园原貌的诗歌绘画珍品。
1860年圆明园罹难之时，《圆明园四十景图咏》亦被侵略者掳走。掳走它的，是法军上校杜潘。英法联军火烧圆明园后成立了战利品挑选委员会，以便挑选最漂亮的礼物进献给他们的国王。杜潘是这个委员会的法方代表，他利用这个机会先为自己挑了一份，《圆明园四十景图咏》就成了他的私人财产。此后，这套图历经拍卖转手，最终被法国国家图书馆收购。
程演生偶然间得见《圆明园四十景图咏》，登时“叹为国工胜迹”，且因该图“在我国建筑外交上皆具有很大之痛史，尤非寻常书画名迹可比”。所以，他多方活动，终于请得馆主许可，“用摄影术全部传实而归”。后由中华书局用玻璃印刷成《圆明园四十叶》，于1928年向全国发行。
当时印刷的这套图册虽然图幅大为缩小，且是黑白色的，但已是圆明园胜景在消失多年后，第一次重现于世人眼前。
与此同时，以梁思成为代表的一批建筑学家也在努力从中国传统建筑的领域，一点一滴地去复原圆明园的实体记忆，使圆明园重新进入公众的视野。
1931年3月21日，北平中山公园内人头攒动。一次名为“圆明园遗物与文献展览”的活动引来了各界人士的关注目光。展览上展出了圆明园烫样模型三幅摄影、清乾隆铜版西洋楼水法图，以及文源阁石栏、安祐宫残瓦等拓片。
举办这次展览的，是梁思成发起成立的中国营造学会。梁思成等人在讲述他们的展览旨趣时，再一次为圆明园的焚毁感到痛惜。“万园之园，毁于一朝，可胜慨哉！”
展览取得了期望之中的效果。当那些满怀新奇的游人们步入中山公园水榭时，彻底为眼前的展品所吸引了。作为普通百姓，他们从未想过有如此之多的残砖断瓦可以登堂入室进行展出，而这些残砖断瓦曾经构造出的辉煌建筑，竟能与京北的那片废墟联系起来。
其时观展者常有万人之众，不少政府官员、文化名流、收藏家、考古家也纷纷到来。“圆明园”“遗物”一时间成为了那个春天最被人热议的话题。
《大公报》等主流报章在显著版面报道了这一文化事件。《北京画报》还特别出版专刊，首次提出圆明园“在中国文化上、艺术上，影响綦大，吾人不当以普通帝王苑囿视之也”。
展览后不到半年，“九·一八”事件爆发。民族危亡情绪在全国上下激荡，圆明园废墟上的断壁残垣顺理成章地成为抗战传单上的标志性图案。
次年，中国营造学社与北平特别市政府共同组成“圆明园遗址保管委员会”，制定遗址保管办法，并由文化费项下按月拨发工务局200元，以资园[1] [2] [3] [4] 下一页
|
|
| |
|
