王德威：当时的说法是这样的，在张爱玲的这些中文小说和英文小说“出土”之前，我们认为，1955年她离开了香港之后，她的创作量减少，她整个的创作生涯因为客观环境的限制趋于沉寂。这几年来，《小团圆》出来了，《雷峰塔》和《易经》出来了，还有其他的，你突然意识到，原来张爱玲是很努力地在写作的。这个是必须让我自我修正的。

　　此外，我上次在复旦大学作报告时就说过，张爱玲对什么是写作已经有了新的看法，她越来越回到古典，她觉得创作不只是原创性的创作，这种创作观念只是西方十九世纪浪漫主义给予我们的。事实上在她的晚年，她翻译了《海上花列传》，从苏州话翻成国语，然后从国语翻成英文，这是多大的工程？她认为这也是创作，更何况还有她解读《红楼梦》的《红楼梦魇》，其实她延续了旧中国的创作观点，述而不作。所以我也提出了一个“重复与衍生的美学”的观念，说穿了没什么了不起，这不是中国传统的文学创作路径吗？张爱玲延续了这样一个传统，到了二十一世纪应该给予尊重。以前的观点，就是认为张爱玲到了美国之后就江河日下，张爱玲根本就不想要发表了，我们还在这悻悻地说她创作力衰退之类的话，说不定她还会在天上冷笑：“曹雪芹一生都没有想要把《红楼梦》出版。”那是她晚年另外一种看待文学的方式。

　　南都周刊：张爱玲也用英语写作，但她在美国就不怎么受欢迎，你觉得主要原因何在？

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