费：《我与父辈》其实开始时也不在我个人重点推举之列，但评委对这部作品的阐释还是打动了我。比如南帆说，文学在今天不仅要看作家想怎么说，还要看作家要说什么，这其实亦在叙事上的范畴之内。这说明另一个问题，评委对于叙事的强调、侧重点，可能还是彼此[注: 介绍 彼此 ：bǐ cǐ 意义 ①那个和这个；双方：不分～ㄧ～互助。②客套话，表示大家一样（常叠用做答话）：‘您辛苦啦！’‘～～！’。]有差别，我觉得我不能太褊狭己见。

另外，实际上这次评选采取的是提名制，因为受到提名的限制，四部作品也并非每部都充分体现我们在叙事上对作品的要求。比如也有人说，骆以军的作品更好，但是它并没有被提名,也就无法进入评奖序列。

《巨流河》为什么没有入选？遗珠之憾及其他

孙：那么接下来说，《巨流河》为什么就没进入评委视野呢？为什么非虚构作品不是它？

费：《巨流河》从叙事性角度来说，要比阎连科的作品开阔，历史容量更大，但是它的问题在于，对历史大背景的叙述，对大历[注: 年号被认为是帝王正统的标志，称为“奉正朔”。唐代由繁荣逐渐走向衰弱，大历年间的唐朝正是唐代宗李豫所经历的最后一个时期。 概述 大历（766年－779年）唐代宗李豫年号。]史事件的评价，基本沿用了一种共同认知，而缺乏她个人的独特视角。另外还有个原因也需要说明下，既然这个奖要强调叙事方面的可能性，而海外作家又只能有一位，选择了董启章，也就意味着不能选择齐邦媛。显然，董启章更能体现我们对好的作品叙事可能性的要求。

孙：那这次评奖还有什么作品虽然没评上，但还值得一说呢？

费：我个人觉得郭文斌的《农历》还是有特点的。但它遗憾的一点是由很多短篇组成。农历是中国对时间特有的解释，如果让我来写，我会充分从农历这一“中国时间”入手，展现这一特有的时间概念是怎样构成我们生活的。《农历》没有完成这个任

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