却缺少审美上的宽博,这里的“宽博”是指书法创作达到的一种境界。
另外,罗振玉在这里提出了“古雅”的概念,与明末清初一些书家主张的“古拙”似不同调,我们以为“古雅”更能够表现书法作品的意蕴。从旅顺博物馆所藏罗振玉的部分作品看,虽是草书手稿,但决不草率,笔笔不苟,严格按照草书的规矩来写(如草书符号的使用)。其章法虽然不跌宕起伏,但全篇给人的感觉是一气呵成,真正让人体味了草书“笔断意连”的韵味。正如人们常常用的一个比喻,仿佛水面平静,水下却潮流汹涌,令人叹为观止。如果说他的行书还让人感到有些拘谨,但其草书已经获得了最大的自由。可以说他对笔的控制,几乎到了随心所欲的程度。他的草书古雅而不“腾跳”,虽然没有触目的“视觉冲击力”,但却耐人寻味,可从中感受到无穷的艺术魅力。
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林杏子
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