肥皂水备齐，泡沫应运而生。

　　闻着商机跟风涌入的投资者，出没于各种拍卖会，鲸吞着良莠不齐的当代艺术品。“炒房团”跟“炒艺团”之间的区别，只不过是砸钱的场所从房展会转到拍卖行。天价迭起，一时间各种“唱空”与“唱多”的声音打起了擂台。

　　朱其正是因揭露艺术市场“天价做局”而成名的。他最先在博客上爆出，炒家先低调购入一批某一画家的作品，在拍卖会上安排“自己人”和一群真买家坐在一起，假装举牌竞拍，制造一种“很多人抢着买”的现场气氛，把价格推高。当然，即使无人“入局”，炒家也只需支付事先与拍卖公司约定的佣金即可。

　　有人质疑，“天价”作品多是由国外著名拍卖行拍出，“假拍”之说未免牵强。朱其解释道，纽约的苏富比和嘉士得开设一个中国专场，一些华人担任中国专场的艺术主管，现场坐的炒家也都是华人，不过是换了场地继续炒。“人家就是给你一个场子让你们自己玩儿，外国的资金并没有进来。这有什么意义呢？唯一的意义就是欺骗了国内的媒体和藏家，打一个时间差。”

　　拍出“天价”的必然是传世佳作吗？“在中国，拍卖会上的价格衡量一切。”劳伦斯分析道，“因为在中国看一件作品，不像在西方有人会帮助你决定，你在美术馆找不到这个艺术家的相关作品，评论家也不一定会写真实的东西，有人说这个作品是垃圾，又有人说这个东西值几万美元。你只能参考它的拍卖价格。”

　　发展也好，炒作也罢，总之当代艺术真真实实地火了一把。改行的艺术家重拾画笔，画得好的投入“批量生产”，助手捉刀，本人签名。市场上充斥着粗制滥造的作品。而当拍卖价格远远背离真实价值时，懂行的人开始悄悄撤退了。

　　盛极而衰

　　2008年金融危机来袭，在一片对市场唱衰声中秋拍开槌，油画及当代艺术板块成交总额仅为2007年成交总额的36.09%，跌回3年前的水平。

　　泡沫挤破，当代艺术市场在“跌跌不休”的道路上愈行愈远。

　　2009年香港苏富比秋拍的作品成交价排行榜上，张晓刚典型风格的《同志系列》，成交价为854万港元，相比之前的作品拍卖纪录，价格已经回到2006年秋拍的价格。在2007、2008年作品价格涨到上千万的刘野，他的《L的肖像》也回到了2006年的价位。

　　“金融危机以后，企业资金链紧张，一些拆借公司资金做艺术投资的高管或者企业家，开始抛售艺术品。另外，一些投机者被股市套牢，没有闲钱再去‘爱好’艺术。”艺术顾问史诗说。而介入中国当代艺术较早的欧美藏家，如法伯、尤伦斯夫妇、罗根夫妇、萨奇等早已低调抛售藏品。朱其认为，相比欧洲同期的画家，中国当代艺术水平参差，这几年呈明显下降，没有新的艺术流派出现，只是一味重复生产。“西方对中国当代艺术评价的高峰已经过去。”

　　“泡沫虽然挤了不少，但目前的当代艺术价格起码要再跌20%才合理。”在一片“回暖”声中，朱其依旧是“语出惊人”。他表示，这几年当代艺术“批量生产”，供远大于求，而市场消化能力却有限:欧美藏家收手，中国投机者买涨不买跌，只剩下新兴的东南亚藏家还在孜孜不倦地追捧中国当代艺术，“他们在重复中国的轮回，只懂追捧《喀布尔的女人》之类充满装饰意味的作品。”

　　盛极而衰，经过一轮资本洗礼，当代艺术市场元气大伤，只留下了一群荷包丰厚的投机客，一堆流水线上生产的“艺术品”，以及一连串对行业道德规范的拷问。

　　游戏规则

　　于是，有人指“资本”为搅乱当代艺术的“元凶”，股市也好，楼市也罢，凡是资本出没之处，必然泡沫扎堆，引发多米诺骨牌式的连锁混乱。然而，资本并非无往而不胜，在“游戏规则”健全的地方，它的发挥有限。

　　一个制度体系不完善的市场，就像一个心智尚未成熟的儿童，几乎没有自卫能力，致使资本长驱直入。利益铺路，道德让道，对艺术的热情暂且搁置。

　　在欧美成熟的艺术市场，艺术家作品交给画廊代理，收藏家再去画廊买作品，形成一级市场；艺术家具有一定影响后，拍卖行向藏家征集作品拍卖，形成二级市场。画廊，拍卖行和艺术家应该各司其职，专业而有距离地交往。而朱其感到，中国的情形是，这三者总是同穿一条裤子。“在国外，如果别人看到你和拍卖行的人一起吃饭

上一页  [1] [2] [3] 下一页