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与方法》,《北京大学学报》2004年第5期。
[11]参考孙景尧《沟通》第六章《中西文学的文类与文体探》,广西人民出版社,1991年版;申丹《叙述学与小说文体学研究》中篇《文体学理论评析》,北京大学出版社,1998年版;陈伯海《说“文体”》,《文艺理论研究》1996年1期;徐岱《文学的文体学研究》,《学术月刊》1988年9期;郜元宝《文体学小说批评》,《文艺争鸣》1992年3期;徐剑艺《小说文体形态及其构成》,《上海文学》1989年2期。
[12]参见郭英德《明清传奇戏曲文体研究》,商务印书馆,2004年7月版,页5;或郭英德《中国古代文体形态学论略》,《求索》2001年第5期。
[13]参见陈文新《加强中国文言小说的辨体研究》,《传统小说与小说传统》。
[14]盛时彦《姑妄听之跋》,《中国文言小说参考资料》,北京大学出版社,1985年版,页33。
[15]具体而言,这些文体规范应包括:1.功用宗旨,主要指作者从事该文体写作时所普遍持有的文体功用观念及宗旨追求;2.创作原则,主要指作者对待、处理表现对象时所遵循的普遍原则;3.篇章体制,主要指篇目标题及其命名方式,谋篇布局的普遍模式,散文、韵语的搭配关系,叙事韵文的构成、特征及其功能,篇幅及编辑形式等外在形式特征;4.题材选择,主要指取材的范围、特征和倾向性;5.表现手法,主要指种种具有一定普遍性的表达或修辞方式;6.表现旨趣,主要指叙事者借助人物故事或表现手法所要传达的焦点;7.风格特征,主要指作品普遍表现出的审美风格。
[16]参见陈平原《中国小说叙事模式的转型·导言》,北京大学出版社,2003年7月版。 上一页 [1] [2] [3] [4]
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