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程式化与世俗化——论析《谢天香》杂剧的创作特征 |
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时间：2010-10-28 11:02:28 来源：不详
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，激励其上进，又显示出朋友间的真挚友谊。这种描写在封建文人之间肯定会取得良好的效果。特别在当时一些书会内部的才人们之间.谊染这种融洽的朋友关系，也有其积极的社会意义。
上述这些作品都包含了作者对歌妓的同情和理解，思想内容是健康向上的。不过，宋元时期的这种表现程式，实开明清才子佳人戏曲、小说“求偶必经考试，成婚待于诏旨”的情节俗套。
《谢天香》剧中，有一个关键的情节:谢天香为避钱可名讳，即席改韵演唱柳永的《定风波》。
像这种描写歌妓即席改韵，以表现歌妓富有才思、聪敏多智的记载，我们在古代文人笔记中，也时有所见。吴曾《能改斋漫录》卷十六(杭妓琴操》条中云:
杭之西湖，有一作闲唱秦少游《满庭芳》，偶然误举一韵云，画角声断斜阳。妓琴操在侧云:画角声断谁门，非斜阳也。作因戏之曰:尔可改韵否?琴即改作阳字韵云:山抹微云，天连衰草，画角声断斜阳。暂停征舍，聊共饮离筋。多少蓬莱旧倡，频回首，烟霭茫茫。孤村里，寒鸦万点，流水绕低墙。作魂伤、当此际，轻分罗带，暗解香囊。漫赢得青楼薄幸名狂。此去何时见也，襟袖上空有余香。伤心处、高城望断，灯火已昏黄。东坡闻而称赏之。
本书又记云:
姑苏官妓苏琼，行第九。蔡元长道过苏州，太守召佐饮。元长闻琼能词，因命即席为之，并限以九字为韵。琼即献词日:“韩愈文章盖世，谢安情性风流。良辰美景在西楼，敢劝一厄芳酒。记得南宫高选，弟兄争占鳌头。金炉玉殿瑞烟浮，高占甲科第九。盖元长奏名第九也”。
南宋皇都风月老人所编《绿窗新话》中《赵才卿黔慧敏词》条评语部分载云:有时相本寒生，及登位，尝以措大自负。遇生日、都下皆献寿。有一妓易《朝中措》数字为寿日:屏山栏槛倚晴空，山色有无中。手种庭前桃李，别来几度春风。文章宰相，挥毫万字，一饮千钟。行乐不须年少，日前看取仙翁。时相不直怜其善改易，又爱《朝中措》之名，厚赏之。
在《谢夭香》剧中，谢夭香由于失去个人自由与尊严，被官府随意驱谴，因而发出了:“除籍不作唱，弃贱得为良”的强烈愿望。在这部戏的第三折，谢天香还以般盆中色子为题，作诗云:一把低微骨，置君掌握中。料应嫌点污，抛掷任东风。借色子自拟，抒发自己任人宰割的痛苦。这首诗在古代作品中，常常被用来比喻妓女的身世和命运。杨景贤《月明和尚度柳翠》杂剧第三折，月明和尚在与柳翠母女打双陆时，用骨头“比并”她们娘儿俩，有渴云:一把枯骸骨，东君掌上擎。自从有点污，抛掷到如今。另外，明王世贞《艺苑危言》中云:正德间，有妓女失其名，于客所分咏，以般子为题云:一片寒微骨，翻成面面心。自从遭点污，抛掷到如今上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6]
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