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唐诗形象化说理艺术赏析 |
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时间：2011-10-10 10:41:33 来源：不详
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面所写的现在的冷落场面越形象鲜明，对照就越强烈，前面写得越着力，后面转得就愈有力，感慨就越深，主题表达得越充分。
五、咏史以寄理
在我国古典诗歌中还有一类作品，它是就对历史人物[注: 历史人物是对历史起推动作用的人物。历史简单的概括就是：发生在以前对社会发展有重要作用事，那历史人物也就不难理解了.当然就是在这些事情中起主导作用的人了。]或事件的评论而引发感慨的，即所谓的咏史诗。它或者借史事以抒发怀抱，借过去人物的活动以表明自己的行藏；或者对史事进行评价，阐明自己的政治、社会观点，借古喻今，鉴往知来，其中的议论说理成分也是不言而喻的。如刘禹锡的《西塞山怀古》：
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁索沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
从今四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。 诗中描绘了西晋水师东下伐吴、结束国家分裂状态的史实，蕴含了深刻的历史教训。任何天险、锁链、王气都挽救不了腐败王朝灭亡的命运，国家的统一是大势所趋。诗人抚今吊古，借古鉴今，尤其是尾联，另拓新意，以今昔对比的手法，结出深刻的寓意。三国六朝的分裂局面早已过去，现在唐王朝实现了“四海为家”的统一，这是应当珍惜的，而昔日江上的营垒，如今已荒废埋没于秋风芦荻之中，显得如此荒凉冷落，以景作结，寓意深远。此诗将思想内容和艺术形式完美地结合在一起，叙述史实，繁简得宜；抒发感情，自然深沉；议论说理，形象鲜明。
又如杜牧《赤壁怀古》：
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
诗篇开头借一件沉没水底沙中多年的折断的铁戟，兴起对前朝人物和事件的慨叹。后两句是议论，诗人评论这次战争成败的原因，只选择当时的胜利者——周郎和他倚以致胜的因素——东风来写，而且因为这次胜利的关键，最后不能不归于东风，所以又将东风放在更主要的地位上。但他并不是从正面来描摹东风如何帮助周郎取得了胜利，却从反面落笔：假使这次东风不给周郎方便，那么胜利双方就要易位，历史形势将会改变，但又不直接铺叙政治军事情势的变迁，而只间接地描绘了两个东吴著名美女将要承担的命运。如果曹操成了胜利者，那么，大乔和小乔就必然要被抢去，关在铜雀台[注: 铜雀台位于河北临漳县境内，距县城18公里。这里古称邺，古邺城始建于春秋齐桓公时，在三国时期，曹操击败袁绍后营建邺都，修建了铜雀、金虎、冰井三台。]上，以供他享受了。正因为这两位女子，并不是平常的人物，而是属于东吴统治阶级中最高阶层的贵妇人，她们的身份和地位，代表着东吴作为一个独立政治实体的尊严。东吴不亡，她们绝不可能归于曹操。连她们都受到凌辱，则东吴的社稷和生灵的遭遇就可想而知了。所以诗人用“铜雀春深锁二乔”这一诗句来描写“东风不与周郎便”的情况之下，曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱，正是极有力的反跌，不独以美人衬托英雄，与上句周郎互相辉映，显得更有情致而已。诗歌的创作必须用形象思维，而形象性的语言则是形象思维的直接现实。用形象思维观察生活，别出心裁地反映生活，乃是诗的生命。杜牧在此诗里，通过“铜雀春深”这一富于形象性的诗句，即小见大，这正是他在艺术处理上独特的成功之处。
将讽刺与议论融合成为一体，即借议论进行讽刺，或以讽刺发为议论这一艺术手段，是唐诗中议论说理的常见的方法。这上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] 下一页
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