又如《皖江血》第四出《刺恩》：

    (杂扮众学生持枪排队上介。净率众人见杂介，杂行举枪礼，净略举手介。)……(末扮陈伯屏、小生扮马宗汉便服暗上，立生后介，生、末、小生同持手枪向净连击介)……(净受伤仆地介，外、副净、副末俱抱头逃下介。丑扮恩铭差官急上，背净逃下介。杂张皇，生向杂演说介。)

    近代传奇杂剧在结构上已表现出由分场制向分幕制过渡的端倪，这是近代戏剧发生新变化的又一重要方面。

    传奇体例在结构上的缺陷是十分明显的：冗长、松散、平铺直叙。这些剧本在搬上舞台时虽然经过一定的删削、加工，变得较为简练、紧凑，但仍克服不了平铺直叙、不讲结构的缺点。近代传奇杂剧虽然出现了不少中等篇幅的作品，但在结构上没有什么明显变化。这种结构上的变化，直到辛亥革命之后，才开始表现出来。

     叶楚伧的《落花梦》，在近代传奇杂剧中，是一部在结构上颇具特点的作品。叶楚伧(笔名小凤)曾翻译过一个美国剧本，译名《中冓》，26在译者序中，他对我国戏剧创作现状表现了极大的不满，并说：“小凤有友六、七，能言西剧。凡今大都名作，言之琅琅。……为择欧美名剧，编译成章。谓为稗贩可也，谓为药石可也。”所谓“稗贩”、“药石”之意，无非介绍欧美名作，以为我国戏剧创作之借鉴。《中冓》发表后不久，在1915年的四至五月份，他在《小说月报》上发表了《落花梦》传奇。这个剧本在思想上有明显局限，即将个人恩怨置于革命利益之上。但在结构上，却很有特点。这个剧本情节相当曲折复杂，按照一般传奇结构，恐怕铺叙起来至少得有十出。而此剧经过剪裁概括，全剧仅四出。一般传奇结构，大多是从头到尾，将故事铺叙下来。此剧却从中间叙起，而将以前发生的事，在剧情发展的过程中，分别在几出里补叙出来。采取两种补叙办法：一种是利用剧中人的定场白，直接向观众交代，这是中国传统戏剧常用的手法。第二种办法是安排在剧情发展过程中，通过人物之间的矛盾冲突，逐步揭示出来。而这些事件的被揭露，对于情节的进一步发展，又起决定性的作用。如第三出通过樵夫的叙述，刘天聪的回忆，揭露出杀死杜慧君父亲的，就是刘天聪本人。接着便引出刘、杜双双自刎的严重结局，将剧情推向高潮。这种结构方法，在旧传奇中，是较为罕见的，已经有些类似西洋的分幕法了。

    传奇剧本的这种结构上的变化，具有重大意义。它是古典传统戏的分场式结构到现代戏剧分幕制结构的一种过渡形式，是过渡期传奇朝向现代戏剧转变的又一例证。

    近代传奇杂剧形式上所发生的新变，证明在古典戏曲崩溃之后，现代话剧产生之前，确实存在过一个新旧交替的过渡阶段。它的存在，是中国现代话剧和古典戏曲之间不可分割的血缘关系的见证。尽管我们把文明戏的出现看作中国话剧的滥觞，尽管我们可以充分地估计西方戏剧的巨大影响，但是，中国话剧的产生，决不是从天外飞来的。它不是西方戏剧单纯的形式上的模仿和移植，而是在特定历史条件下，我国戏剧根据自身发展的需要，吸收和借鉴了外来形式，从而步入了自己民族戏剧的新的、更高的阶段。我国的传统戏曲具有独特的表演形式和艺术风格，现代话剧的发展，决不能拒绝这笔宝贵的遗产，去走全盘西化的道路，而是要形成自己独有的民族风格。传奇杂剧虽然消亡了，但是，我们民族的戏剧传统并没有中止。它的精华部分不仅活在昆曲和地方戏曲舞台上，也被吸收在现代话剧的精髓之中。人类的文化，永远是这样通过新旧递嬗的形式，不断地向前发展!

    注释

    1  《玉茗堂集卷三·答孙俟居书》。

    2  参见周贻白《中国戏剧史长编》，人民文学出版社1960年版，第440页。

    3  见周贻白《中国戏剧史长编》，第439页。

    4  《空山梦》传奇，种秫天农题词。光绪十七年刻本。

    5  《空山梦》传奇，问园问竹主人题词。

    6 7 《新罗马》传奇第一出，扪虱谈虎客批注。

    8  李渔：《闲情偶寄》卷之三《格局第六》，《中国占典戏曲论著集成》(七)，第64—65页，中国戏剧出版社1959年版。该版本此处断句有误，作“开场用末冲场，用生开场，数语包括通篇。冲场一出，酝酿全部，此一定不可移者。”当断为：“开场用末，冲场用生。开场数语，包括通篇；冲场一出，酝酿全部。此一定不可移者。”   

    9  李渔：《闲情偶寄》卷之三《格局第六·冲场》，《中国古典戏曲论著集成》(七)，第67页。

   10  周贻白：《中国戏剧史长编》，第441页。

   11  参见郑振铎《杂剧的转变》；周贻白《中国戏剧史长编》有关部分及赵景深《略述明代戏曲运动慨况》等文。

   12  郑振铎：《杂剧的转变》，原载《小说月报》第21卷第1号。

   13  赵景深：《略述明代戏曲运动的概况》，原载《文学百题》。

   14  周贻白：《中国戏剧史长编》，第358页。

   15  出数的统计按实际发表数。未完成者，发表多少出算多少出。有些作品原稿虽完成三十出以上，但未全部发表，亦无其他流传本，则按实际发表数计算。

   16  张次溪：《近六十年故都梨园之变迁》，原载《剧学月刊》第3卷，第12期。

   17  以上材料，参考张次溪《近六十年故都梨园之变迁》。

   18  参见《剧学月刊》第3卷，第9期、第12期。

   19  参见《岑斋读曲记》，《剧学月刊》第3卷，第12期。

   20  周志辅：《<昭代箫韶>之三种剧本》，载《剧学月刊》第3卷，第1期。

   21  傅惜华：《(混元盒>剧本嬗变考》，载《北平晨报》1936年6月25日。

   22  《昭代箫韶》有两种翻改本，一为升平署本，一为本家所用本，本家，即由宫廷近侍太监单独组成的戏班，不属于升平署范围。

   23  李渔：《闲情偶寄》卷之三《宾白第四》，《中国古典戏曲论著集成》(七)，第51页。

   24  黑格尔：《美学》第3卷下册，第276页。商务印书馆1981年版。

   25  傅斯年：《再论戏剧改良》，《新青年》第5卷第4号。

    26  《中冓》(《Third Degree》)载《七襄》第2、3、4、5、8期，1914年11月至1915年1月。

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