凭咱们共死同生的命运，
我要上高山，看人衰的万象，
要畅饮清风，畅浴阳光，
要尽情地歌唱，唱生活的情歌，
直到呕出心，像临末的天鹅。
------胡乔木〈〈歌者〉〉
这些诗虽然在格律上并无创新，和闻诗、徐诗、朱诗相比，有的还略显粗糙，尚欠加工，但在诗体自由泛滥的今天，诗人连续创作这一组格律诗，其本身不就很能说明问题么？
纪宇，1948年生，山东荣城人，中国当代著名诗人。在诗歌的创作实践中极力追求诗的表现形式。八十年代，连续创作了两首影响巨大的“四章体式”格律诗。
风流哟，风流，什么是风流？
我心中的情丝象三春的绿柳；
风流哟，风流，谁不爱风流？
我思索的果实象仲秋的石榴。
我是一个人，有肉，有血，
我有一颗心，会喜，会愁；
我要人的尊严，要心的颖秀，
不愿象丑类一般鼠窃狗偷！
我爱松的高洁，爱兰的清幽，
决不学苍蝇一样追腥逐臭；
我希望生活过得轰轰烈烈，
我期待事业终能有所成就。
我年轻，旺盛的精力象风在吼，
我热情，澎湃的生命似水在流。
风流呵，该怎样把你理解？
风流呵，我发誓将你追求
-------纪宇〈〈风流歌〉〉
当我听说不孝的子女互相搪塞，把白发苍苍的老母亲赶出门外
有个红领巾却把老人扶到家里，端茶送饭象侍俸自己的奶奶
当我看见冷酷的父亲挥动皮鞭，把刚刚八岁的亲生女打成痴呆
有个街坊却收留了弱女，用爱的春风拂去她心上的阴影
痛心又焦急啊，欣慰又愤慨，我呼唤着爱的冲动便难以忍耐
生活逼着我写下这个题目：爱，我还不成熟的构思象云遮雾盖
我回忆：悲欢离合时爱的形态；我思索，大起大落中爱的兴衰。
我发现：情之所至，顽石为开，爱的真谛啊，是理解和等待。
深沉的爱哟，似玉蕴石腹，艰辛的爱哟，似珠生贝胎。
和谐的爱哟，象琴瑟共鸣，坚贞的爱哟，与日月同在。
-------纪宇〈〈爱〉〉
就格律本身来说，这是两首格律相同的作品。
一、都是在民歌信天游的基础上发展创造而来的。“两句一节”体式，虽为“信天游”，却没有照搬信天游的托物起兴，或承接，或并列，或对称，并且融合了“新辞赋体”的咏叹式，使得节与节
之间，句与句之间的衔接自然流畅。
二、不采用“信天游”式的节节换韵，成分发挥自己的艺术特长，一韵到底，这样的诗，更适宜于朗诵。
三、在诗的整体章法上，“四章体式”暗合了我国古典诗歌的起承转合的做诗之道，从而大大增加了诗歌的容量。
《风流歌》
什么是风流--------起
风流的自述--------承
我与风流--------转
真正的风流--------合
〈〈爱〉〉
现今生活中的爱------起
我和生活中的爱------承
十年浩劫中危险的爱----转
过去未来真正的爱------合
进入新世纪，诗人的表现技巧更加臻熟，又成功创作了一首“六步15言格律体新诗”。写得荡气回肠，令人振奋。也折射出了作者学贯古今，博大精深的文学底蕴，具有强烈的现实感和民族情怀。
我念过：一去二三里，烟村四五家，
我高诵：欲穷千里目，更上一层楼。
华夏九州，曾经历过诗和数的皴染，
江山万里，都受到过美和爱的雕镂。
杜甫云：烽火连三月，家书抵万金，
寒山诗：生年不满百，常怀千岁忧。
“竹外桃花三两枝”，我喜欢苏轼，
“何方可化身千亿”，我难忘陆游。
家事国事天下事，入我五脏六腑啊！
五千年文明史，兴衰哀乐在我心头！
我们九百六十万平方公里的热土啊，
哪一寸佳壤，没有亲吻过诗的犁头？
我们的万里海疆，蔚蓝色的田园啊，
哪一朵浪花，不曾推动过爱的轮轴？
不论发展速度，是百分之八还是九，
更重要的，是科学理智持续的步骤。
今天，有一个数字在撞击我的胸口，
这个数字让我夜不能寐，放开歌喉。
就像空中群星交辉，心头百川汇流，
哦，千载相逢的数字，可遇不可求…
———纪宇：祖国，有一个数字撞击我的胸口——献给建国五十六周年
邹绛，我国著名诗人、诗评家和翻译家，长期致力于中国新诗的民族格律化建设研究，他不仅编辑了各种诗刊杂志，编辑、翻译了大量的中外诗歌，而且坚持半个世纪的新格律诗创作和理论研究，
为我国现代格律诗的成熟和规范化作出了巨大贡献。1984年，他编选了〈〈中国现代格律诗选〉〉（重庆出版社与次年8月出版）。这是历史上破天荒第一本这样的选集。邹绛的书前长序〈浅谈现代格律
诗及其发展〉是格律体新诗理论史上的一篇重要文献。此文扼要总结了格律体新诗发展的历史，梳理了已有的基础理论，还将这一诗体与中国古代诗歌、外国格律诗，以至自由诗作了纵向和横向的比较
研究。更有创新意义的是，他的编选体例。他按照当时自己给格律体新诗划分的类别来编排作品，并在序言中加以说明。而梢后出版的另一本同类选本仍然按诗人分类。
邹绛是这样分类的：一、每行顿数整齐，字数整齐或不整齐者；二、顿数个别出“格”者；三、一节之内，每行顿数并不整齐，但每节完全或基本对称者；四、以一、三两种形式为基础而有所发展
变化者；（以上均要求有规律地压韵）五、符合上述四类的条件的无韵诗。遗憾的是，他没有为这几种类型的格律体新诗命名。
他的诗集《现代格律诗选》１９９３年６月由香港天马图书有限公司出版，搜集了１９４２年至１９９２年期间创作的１１４首现代格律诗。
站在｜锦屏山｜｜一片｜苍翠中，
谁能｜不感到｜｜喜悦｜和自豪
它是｜大知然｜｜慷慨的｜馈赠，
更是｜阆中人｜｜精心的｜创造。
——《锦屏山一片苍翠》
这首诗的大顿指“｜｜”表示的较小顿停顿时间稍长，约占半个逗号时间的停顿，小顿用“｜”表示，不仅要统一在第二、三步之间，而且还必须在两个“五字”之间。这样，大顿前后必须都只
能各用１个两音音步和１个三音音步，这两个音步的顺序又是自由的，因此叫它相对固定。这种在自由的四步十言诗基础上孽生出的上“五”下“五”的“五五体”是现代格律诗在长期、大量创作实践
中走向成熟的一个标志。
一棵棵｜树木｜｜展开｜绿叶
一只只｜鸟儿｜｜展开｜翅膀
绿叶｜在树上｜｜轻轻｜摇曳
绿叶｜在风中｜｜轻轻｜歌唱
她在｜歌唱着｜｜风和｜日丽
她在｜歌唱着｜｜鸟语｜花香
是她｜带来了｜｜新的｜生机
是她｜带来了｜｜新的｜希望
——绿叶在风中轻轻歌唱
这首诗首节两行的音步和顿的安排为“３｜２｜｜２｜２”，后三节的音步和顿的安排为“２｜３｜｜２｜２”，同属上“五”下“四”的“五四体”四步九言诗。这当然也是在诗行中音步和顿自
由排列的普通四步九言诗的基础上，孽生出来的格律化程度更高的新诗体之一。
一株｜千年的｜银杏｜｜树立在｜青城山，
她永远｜激发着｜我们｜｜衷心的｜赞叹。
伸展出的｜枝条｜｜高高地｜拂着｜彩云，
盘曲着的｜树根｜｜将山岩｜抓得｜紧紧。
她虽然｜遭受过｜｜一次次｜刀砍｜斧伤，
但繁茂的｜绿叶｜｜却依然｜年年｜滋长。
看着她｜怎能｜不想起｜｜多难的｜中华，
她不也｜巍然｜屹立着｜｜重放出｜鲜花
——《一株千年的银杏》
这首诗的诗行构成方式有两种：第一、二、五、七、八行，都是用２个两音音步和３个三音音步构成五步十三言诗行；而第三、四、六行，则是３个两音音步、１个三音音步和１个四音音步构成五
步十三言诗行。虽然两者方式不同，却同样构成了五步十三言诗，这说明现代汉语条件下的新格律诗虽然音步种类多了，却也给了我们更为广阔的用武之地，可以创造出更多更富于特色的诗体来。
近年来，现代格律诗陆续受到了诗坛有识之士的重视，成立了中国现代格律诗学会，编选了《新世纪格律体新诗选》、《中国现代格律诗选萃》等，西南大学中国新诗研究所又组织完成了《新诗诗
体重建.格律体新诗》的编写工作，从理论上完成了新诗的诗体重建研究工作，为新格律诗的发展奠定了坚实的基础。其主要提纲为：
一、小引(诗国“少数民族”地位；恶劣的生态环境；创作、研究、译诗的合力；平仄暂付阙如)
二、对诗体名称和有关术语（顿、行、节）的选择
三、格律体新诗存在的理由
1、音乐性是诗歌与生俱来的特性
2、规则的意义
3、限制与自由的关系
4、民族的创作与欣赏基因
四、格律体新诗的节奏
1、顿的划分
2、顿的组合
3、行与跨行
4、节式
五、格律体新诗的三大类型
1、整齐式
2、参差式
3、复合式
六、格律体新诗的韵律(非韵化批评；韵部；韵式)
七、格律体新诗的无限可操作性
1、量体裁衣的一诗一式
2、固定诗体的可能性（十四行；八行体；六行体；新绝句）
八、格律体新诗的现状与前景
经过近一个世纪的艰难曲折的探索，现代格律诗的发展现在才刚刚走得有滋有味.
有趣的是，这第三次现代格律诗的崛起，音乐又起了决定性的作用。
综上所述，我国现代格律诗的发展经历了产生发展、夭折消亡、重新兴起三个时期。从现代格律诗的发展来看，新中国成立之前，属于产生和创新时期；新中国成立以后，属于继承和发展时期。
：四、音乐文学是现代格律诗的宝贵财富
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