诗歌是音乐的孪生姐妹，是和音乐一起诞生的，词又是从诗中衍生出来的一种新的文学样式，和作为主体的诗有着千丝万缕的联系，因此可以说，词的本质是诗的。现代歌曲中，每一首歌词都在追

求格律的极致，有的歌词简直就是优美的格律诗。自古以来，都有诗歌为音乐服务，音乐促进诗歌发展之说，两者相辅相成，共同发展。古乐府是宫廷音乐的产物，迎来了唐诗宋词；唐诗宋词入乐，又

诞生了元曲。作为新诗的一个分支——音乐文学，在整个新诗发展史上，特别是现代格律诗发展史上的贡献是不可忽视也不容忽视的。

　　音乐文学在近一个世纪的发展过程中，对于诗歌的韵律美（节奏，音韵，旋律，双声，叠韵，连绵等）的追求与探索，始终也没有中断过。这固然要归功于诗歌和音乐的特殊关系，更重要的是音乐

工作者的努力。

　　白天出来怕人见，

　　黑夜出来虎狼多，

　　穿的是破布烂草不遮身，

　　吃的是庙里的供献，山上的野果。

　　——贺敬之、丁毅《白毛女》

　　想要逼死我，瞎了你眼窝，

　　舀不干的水，扑不灭的火，

　　我不死！我要活！

　　我要报仇！我要活！

　　——贺敬之、丁毅《白毛女》

　　《白毛女>>的唱词是民歌体新诗，语言明白如话，节奏明快，旋律流畅。

　　三十年代田汉创作的《义勇军进行曲》，张寒晖创作的〈〈松花江上〉〉，光未然创作的〈〈黄河大合唱〉〉等，不仅内容表达了中国人民的心声，而且在格律的创新上，也为现代格律开创了一个

崭新的领域。

　　风在吼,马在叫

　　,黄河在咆哮,

　　黄河在咆哮,

　　河西山岗万丈高,

　　河东河北高粱熟了

　　万山丛中，

　　抗日英雄真不少,

　　青纱帐里，

　　游击健儿逞英豪,

　　端起了土枪洋枪,

　　挥动着大刀长矛,

　　保卫黄河！

　　保卫华北！

　　保卫全中国!

　　——光未然〈〈黄河大合唱〉〉

　　这部史诗性的作品气势磅礴，音调雄壮，感情深厚，真可谓“黄河之水天上来”！是自由体、格律体、民歌体融会贯通的一部作品。节奏，旋律，音韵等的运用，也是集现代格律之大成者，超越了

几乎所有的现代格律。

　　〈〈风在吼〉〉篇旋律层层深入，音乐抑扬顿挫，节奏铿锵有力，短句密韵（句句押韵和隔句押韵交替使用），最后四句不为音韵所束缚而换韵，服从于全诗的主旨。是现代格律的各种技巧运用最

纯熟的一片作品，在上乘之作。
　　伴随着我国改革开放的政策的实施，艺术领域也出现了百花齐放的繁荣局面。通俗音乐以其巨大的声势冲击着大陆乐坛。一曲“信天游”唱遍大江南北，一股“西北风”吹遍中华大地。多年的实践

，通俗音乐逐步摆脱了台湾校园歌曲的模仿阶段，逐渐趋于成熟。不仅完成了自己（通俗音乐歌词）对于现代格律的追求，又推动了现代格律诗在八九十年代的的重新兴起和发展。

　　我低头,向山沟

　　追逐流逝的岁月

　　风沙茫茫满山谷

　　不见我的童年

　　我抬头向青天

　　搜寻远去的从前

　　白云悠悠尽情地游

　　什么都没改变

　　大雁听过我的歌

　　小河亲过我的脸

　　山丹丹花开花又落

　　一遍又一遍

　　大地留下我的梦

　　信天游带走我的情

　　天上星星一点点

　　——〈〈信天游〉〉

　　一把黄土，

　　塑成千万个你我，

　　静脉是长城，

　　动脉是黄河。

　　五千年的文化是生生不息的脉搏，

　　提醒你提醒我，

　　我们拥有个名字叫中国。

　　再大的风雨我们都见过，

　　再苦的逆境我们同熬过。

　　这是民族的气节，

　　就是怏怏地气节从来没变过。

　　手牵手，什么也别说，

　　哪怕沉默都是歌，

　　因为我们拥有一个名字叫中国。

　　------叶佳修〈〈我们拥有一个名字叫中国〉〉

　　当我看见你的时候，

　　不知道什么是幸福；

　　可是那动人的感觉，

　　总是藏在一个深处。

　　当我离开你的时候，

　　才知道什么是孤独；

　　但是那生活的潮汐，

　　却让我来不及追溯。

　　当我失去你的时候，

　　不知道什么是痛苦；

　　可是那沉重的思绪，

　　总挡不住记忆的脚步。

　　当我想起你的时候，

　　才知道什么是悔悟；

　　可是那岁月的激流，

　　怎么能把昨天留住?

　　当一切都到来的时候，

　　不知道什么是踌躇；

　　可是那曲折的路程，

　　总是让我眼前模糊。

　　当一切都过去的时候，

　　才知道什么是成熟；

　　那是所有希望的种子，

　　已经在生命中破土。

　　-----电视剧《情满珠江》片尾曲

　　带走一盏渔火让他温暖我的双眼

　　留下一段真情让它停泊在枫桥边

　　无助的我已经疏远那份情感

　　许多年以后才发觉又回到你面前

　　留连的钟声还在敲打我的无眠

　　尘封的日子始终不会是一片云烟

　　久违的你一定保存着那张笑脸

　　许多年以后能不能接受彼此的改变

　　月落乌啼总是千年的风霜

　　涛声依旧不见当初的夜晚

　　今天的你我怎样重复昨天的故事

　　这一张旧船票能否登上你的客船

　　-----毛宁<<涛声依旧>>

　　音乐的繁荣是现代格律发展的肥沃土壤。

　　如今，音乐在我国人民生活中的地位日益提高，音乐文学正处于繁荣阶段，必将成为诗歌改革发展的先行者。

　　这也表明，音乐对我国现代格律诗的第三次崛起起着决定性的作用。音乐文学是现代格律诗的宝贵财富。

五、台湾诗歌管窥

　　一样的炎黄子孙，都有一颗一样的中国心。台湾同祖国大陆隔绝五十年来，广大人民和国民党军政人员中的有识之士，怀者爱国，怀乡，思亲之情，振兴中国文化之心，创作出大量优秀的文艺作品

，为中国现代文化的繁荣和发展作出了不可估量的贡献。台湾文学是中国现代文学的有机组成部分。缺乏台湾文学的现代文学史，不是完整的中国现代文学史。诗歌也是如此。

　　台湾的诗歌是现代新诗的一个分支，其发展道路与大陆诗歌发展有着极大的差别。

　　台湾现代文化的传统性决定了现代汉语教学内容的传承性。又由于贪污诗歌的作者国民党军政人员占大多数，无论青少年还是老年，他们手传统文化的影响较深，所以，诗歌受古典诗词格律的一向

也较深。他们所创造的诗歌都带有浓郁的传统味，在新诗中追求格律的严谨性。

　　通过下面几篇作品，大致可以窥见贪污诗歌之一斑。

　　《龙的传人》的作者侯得健，曾用两年的沉思与谱曲，完成了《龙的传人续篇》，用丰博的内容，舒缓的旋律与节奏，塑造了一个具有无限忍耐力的龙的传人的形象——一个超负荷的民族在五千年

的历史上与自然搏斗，以图生存，使人类文明逐渐向前发展。

　　嘿，昨天的风，吹不动，今天的树；

　　嘿，今天的树，晒不到，明天的阳光；

　　光阴总是拼命向前，谁也不能让青春转回头；

　　你也不能，我也不能，笑也不能，哭也不能；

　　嘿，成功的甜蜜，止不了，失败的创痛；

　　嘿，失败的创痛，挡不住，成功的脚步；

　　虽然春天不能永恒，冬天绝对不是结论。

　　败也不是，成也不是；黑也不是，白也不是。

　　何苦如此、斤斤两两、患得患失；

　　你看那太阳它日日夜夜；

　　再看那花儿们岁岁年年；

　　多少人多少年唱一首歌；

　　我现在唱它到永永远远；

　　太阳下山，明朝依旧爬上来；

　　花儿谢了，明年还是一样的开；

　　天地之间、五千多年、花谢花儿开、放过五千遍；

　　太阳下山、太阳上山、日日夜夜、黑白过多少年；

　　多少黑白夜、多少岁岁、我们老祖先、经营到今天；

　　不变的天、一样大地、天和地之间、我们永永远远。

　　-----侯得健《龙的传人续篇》

　　今夜,万人在抬头，抬头望明月；

　　今夜，万人在低头，低头思故乡。

　　今夜，明月在那里

　　今夜，故乡在那里

　　今夜，我不敢抬头,抬头望明月；

　　今夜我不敢低头，低头思故乡。

　　今夜，我在这一边

　　今夜，家在那一边

　　今夜，我画里的明月半圆在此岸

　　今夜，我画里的明月半圆在彼岸

　　今夜，妻儿在这头

　　今夜，爹娘在那头。

　　今夜，望明月的人很多很多

　　今夜，思故乡的人很多很多

　　——蓝影《中秋之夜》

　　本诗写诗人中秋望月引起对故乡的无限思念之情。诗从李白《静夜思》中脱胎而来，诗中“今夜”“明月”等词回环往复，但没有冗赘之感，反有情绪浓化的作用，是作者技巧的表现之所在。

　　给我一瓢长江水啊长江水

　　那酒一样的长江水

　　那醉酒的滋味是乡愁的滋味

　　给我一瓢长江水啊长江水

　　给我一掌海棠红啊海棠红

　　那血一样的海棠红

　　那沸血的烧痛是乡愁的烧痛

　　给我一掌海棠红啊海棠红

　　给我一片雪花白啊雪花白

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