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那信一样的雪花白
那家信的等待是乡愁的等待
给我一片雪花白啊雪花白
给我一朵腊梅香啊腊梅香
那母亲一样的腊梅香
那母亲的芬芳是乡土的芬芳
给我一朵腊梅香啊腊梅香
——余光中《乡愁四韵》
余光中的诗，追求格律严谨的诗风。这一首，四章重叠，情意绵绵，回环往返，读后颇能牵动游子思乡之情。
海上黄昏，云族的牛羊不能栖止
他们水质的足蹄不能栖止在
不堪栖止的青青海原
海上黄昏不堪栖止
——蓝影《海上》
小诗四行，每行内都嵌着“不能栖止”或“不堪栖止”，形成回环反复的咏叹调。此诗分行也颇具匠心，一行比一行矮下去，从较为独特的在下边对齐的排列的格式上给人以海云渐落渐低的感觉。
原诗行竖排，效果更明显。
落叶完成了最后的颤抖
荻花在湖沼的蓝睛里消失
七月的砧声远了
暖暖
雁子们也不在辽琼的秋空
写它们美丽的十四行了
暖暖
马蹄留下踏践的落花
在南国小小的山径
歌人留下破碎的琴韵
在北方幽幽的寺院
秋天，秋天什么也没留下
只留下一个暖暖
只留下一个暖暖
一切都留下了
——痖弦《秋歌。给暖暖》
这是一首情诗，暖暖是一位女性的爱名。诗人在中间一段并置了两个相隔遥远的意象——南国的落花和北国的琴韵，写出了广阔空间的寂寞冷清。然而每段中都有“暖暖”的呼声，给人以温暖的感
觉。这是语言、内容、形式相互融合的效果。另外，这首诗的节奏极富音乐性。
三十年前
你从柳树梢头望我
我正年少
你圆
人也圆
三十年后
我从椰树林望你
你是一杯乡色酒
你满
乡愁也满
——乡色酒舒兰
长短不等的句式，正如层层叠叠的乡愁，语悠悠，情也悠悠；句法相同的段落，亦如层层叠叠的乡愁，说也愁，不说也愁。内容与形式的结合当是如此。
葬我于高山之上兮，望我大陆；
大陆不可见兮，只有痛哭。
葬我于高山之上兮，望我故乡；
故乡不可见兮，永不能忘。
天苍苍，野茫茫；
山之上，国有殇
——于右任《望大陆》
于右任创作《望大陆》既没有采用律诗的形式，也没有选择使用绝句，而是采用了屈原创造的“楚辞”的格式，这并不是偶然的，其用意也正是在于“楚辞”的诗歌形式能更切实更充分地表达自己
的爱国与思乡的情感。于右任仰慕屈原的爱国情操，他借用屈原的“楚辞体”来表白爱国思乡的情思正是我们常说的爱鸟及人的常理常情的具体表现。
同时，“楚辞体”典雅古朴，与诗人所要表达的深沉的情感也是一致的。尽管全诗明白如话，但却不失凝重庄严。
台湾的诗歌在格律的探索上确实取得了卓越的成绩。
六、新诗的路该怎样走
综观中国诗歌发展史，诗歌与音乐有着血肉般的联系。每当诗歌无路可走时，就从音乐中汲取新鲜的血液，以恢复自己的生命力。每当诗歌的发展走入死胡同时，就转向民间，取法于自然的语言。
巴人说：“新诗人必须注意民间无名诗人这一种蜕化旧诗格律的本领。”《诗歌的音律》
新诗的路该怎样走？
陈毅同志于1965年11月8日给王力教授的信中说：“我希望你余力多写诗词。中国诗歌问题40多年未获解决。写旧体此路已走不通，写新体也未能使人满意。我主张写旧体，也写新体，也写民歌。三
条腿走路，走的人多了自然会开辟一条新的诗歌道路。写旧体最难摆脱书卷气，沾上这个气便是骸骨迷恋；写新体常与中国传统脱节，容易流为洋八股；向民歌学习，这是一条较好的道路，就是说强调
感情真挚，说人民的话，也讲究一些音韵音节，事实上是综合古典诗歌与新诗及旧民歌来一次新的创造。这是我的主张。”
参考书目：
1、《我之文学改良观》 刘半农
2、《中国新文学大系。诗集》导言 朱自清
3、《诗的格律》 闻一多
4、《话说新诗》 何其芳
5、《关于写诗与读诗》 何其芳
6、《关于现代格律诗》 何其芳
7、《诗歌底格律》 孙大雨
8、《诗歌的音律》 巴 人
9、《〈诗经国风今译〉。〈关雎译注经过〉》 蓝菊荪
10、《诗经国风今译。后记》 蓝菊荪
11、《燕山夜话合集。三分诗七分读》 马南邨
12、《燕山夜话合集。创作新词牌》 马南邨
13、《现代新诗一百首。前言》 钱光培
附录一 现代格律诗的五个要素
现代格律诗的五个要素
毛泽东同志曾经说过：“新诗还没有成形”。以为我国新诗的形式问题还没有解决。因此，要使新诗繁荣发展，正常发育，必须对于诗的形式问题进行深入的探讨研究。
现代格律诗，是指“五四”以来在在形式上有着一定规格，音韵上有一定规律（倘有变化，需要按一定规则处理）的新诗。它经过胡适、刘半农兴起，徐志摩、闻一多、朱湘等发展，贺敬之、李季
、郭小川等创新，已经形成了有自己独特的艺术特色与严密理论（虽然理论研究还比较单薄）。它打破了传统的格律，吸取古典诗词与地方民歌的精华，是对古典格律的继承与创新，发扬与广大。
现代格律诗的格律，与古典诗词格律的涵义决不相同，它们是有着本质的区别的。现代格律诗是古典格律的改造与创新。总的来说，既有大家所公认的比较普遍使用的，可以自行创造的格律，又有
某些诗人根据自己的生活和艺术修养刻意追求的格律。现代格律还吸取了地方民歌的特点。但无论那些格律，都是根据内容的需要而设置的，每个诗人都可以创造。所以说，旧的格律是单一的，现代格
律是繁多的；旧的格律是死的格律，现代格律是活的格律。
我以为，现代格律诗的格律，应具备以下五个要素。
一、节奏
节奏是个音乐术语，是由古希腊“rhein”（流动）一词引申而来的。现代音乐中，节奏意为“各音在进行中的时值上的相互关系”。《礼乐记》解释说：“节奏，谓或作或止，作则奏之，止则节之
。”现代艺术中，节奏在建筑、绘画、电影、小说、戏剧等艺术形式中都有自己特定的涵义。节奏表现在诗歌艺术中，也表示诗句的音节的间歇、长短、时间、停顿。
节奏是完整的诗中的音节表现形式的复沓；
节奏是朗读时词与词之间时值的相近或相等；
节奏是音节之间抑扬顿挫的相互交迭。
《淮南子。道南训》中记载诗歌的产生：
今夫举大木者，前呼“邪许”，后亦应之，此举重劝力之歌也。
这里的“邪许”是复沓的，是连续出现的，也就是说，是有复沓节奏的。这种节奏的特点简短
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