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浅论散文的艺术形象 |
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时间：2009-11-10 11:12:13 来源：不详
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的小梅姑娘。在城里“满街铺天盖地的大字报”的形势下，僻远小镇却是物美人更美，给少年的“我”注入了健康的血液，怎不让人“执拗地思念”呢?从该文来看，有形象化的生活场景，有交织人和事的众多的生活细节，有几个各具情态的个性化的人物，它们共同构成了这篇散文的客体形象—一个内涵丰富的五彩形象环。
散文的文体特征，也决定了散文客体形象的特点。一般说来，散文的客体形象是单方位而不是全方位的，它不求整体形态而偏于局部特征，写人重在表现人的某一方面的精神和品质，记事重在发掘事件某一方面的意义，绘景重在抓住传神的那一部分，状物则集中于体现某一本质的那一点。总之，关注的焦点必是事物与主体感受吻合的那一侧面。所以，出现在散文作品中的客体形象往往是一些闪光的生活片断、细节和生动简洁的艺术画面。当然，也可对客体形象作多角度透视，以求丰富的审美层面。散文的手法技巧更是灵活多样，或工笔细描、或简笔勾勒、或细节点染、或象征暗示、或意笔抒写、或冷静客观、或主观印象、或叙议直说等等，因人因物而异。目的只有一个:展示客体，更突出主体。如柯灵的散文《无名氏》，是一篇追怀往事的抒情散文。作者以意笔描绘的方式直写印象—“相隔了五六十年了，至今还是鲜活地留在眼底、印在心上”的一出戏，一出小时候在乡村庙台演出的《伐子都》，一出由草台班无名氏艺人演出的戏。惊心动魄的剧情和无名艺人精湛的演技征服了“我”，百看不厌，无名艺人“成了我倾心折节的偶象”。然而，直接刻画无名氏艺人的却只有两个细节:一是他在台上表演时的印象，一是在河边船上见到他庐山真面的印象。除此，文中还涉及了许多铺陈渲染的生活内容，如“我”所见过的各种剧院、各式各样的舞台、各类名角演的戏，与童年相隔了三十多年后在京沪两地重睹《伐子都》的情景，以及在家里电视荧屏上欣赏哎伐子都》的精彩片断等等，但作者对它们只作了浮光式的感情点化。作品中的全部客观生活都是些由主体情感联结起来的形象片断和细节。生活的碎片在主体感受的梳理整合变形下，成了散文作品中情感的细胞情感的形，客体形象失去了原生态，也正是散文文体特征的具体反映。强调和重视散文的客体形象，对于增强散文的文学性和吸引力具有很重要的意义。因为，它是主体人格主体情感的对象化，如同音乐靠声音节奏、绘画靠线条色彩一样，客体形象就是主体情感的声音色彩和线条。无论多么深切的生活感受、多么高尚的人格，只有找到了它相对应的客体形象，并使两者胶合成有机整体的时候，作品才会有生命力。
三、结语
考察主客体形象在散文作品中的表现形式可以发现，它们实际上体现为一种虚与实关系的处理。作者往往根据自己的审美情趣，以及客观事物的特点，灵活地建构主客体形象。传统的方法或者以虚带实，以实衬虚，虚实交替，主客体形象互进共现。作者既注重主体情感的坦露和谊泄，亦注意对客体形象的生动描绘，主客体在作品中形成交替并见错综起伏的态势。如宗璞的散文《哭小弟》，作者因怀念辞世的弟弟而忆起有关弟弟的若干生活片断，特别是小弟对事业的追求，同时又反复插入直抒情感的文字，抒情与叙说交替更迭，主体情感曲折起伏地流动，客体形象在一连串的生活细节中得到鲜明显示。或者融虚于实，主体人格形象掩藏于客体形象之中;以形写神，通过对客体形象生动的描述，使之透射出主体情感和十休声、铭，而百i妾的议论扦情的文字很少如杨绛的散文《干校六记·冒险记幸》，记沐的是文革荒诞年代，作者被下放到干校劳动所经历的有惊无险的二件事。在写法上“重在实实存存的“记”，“以其纯熟的笔致，以乐写悲，以有叮险”、，时代的荒诞、内心的痛苦与愤葱蕴含其中，上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一页
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