专题Ⅲ专题二第2课 《中国的古代艺术》设计及史料

上古仓颉为黄帝左史，生而四目，有睿德。见灵龟负图书，丹青甲文，遂穷天地之变，仰观奎星圆曲之势，俯察龟文、鸟语、山川，指掌而拼文字。文字即成，天为雨粟，鬼为夜哭，龙为潜藏。

——《临汾县志》

普天之下，抟心揖志，器械一量，书同文字。——《秦琅邪刻石》

王羲之《兰亭序》共二十八行，三百二十四字，章法、结构、笔法都很完美，是他三十三岁时的得意之作。后人评道“右军字体，古法一变。其雄秀之气，出于天然，故古今以为师法”。因此，历代书家都推《兰亭序》为“行书第一”

颜真卿（709—785），唐京兆万年人，字清臣。开元进士，迁殿中侍御史，为奸臣杨国忠所恶，出为平原太守，故世称颜平原。安史之乱，颜真卿抗贼有功，入京历任吏部尚书，太子太师，封鲁郡开国公，故又世称颜鲁公。德 宗时李希烈叛，宰相卢杞衔私恨使颜真卿往劝谕，为希烈所留，忠贞不屈，被缢杀。他从褚遂良，张旭得笔法，其正楷端庄雄伟，气势开张，行书遒劲舒和，一变古法，自成一格，人称“颜体”。宋人欧阳修评云：“颜公书，如忠臣、烈士、道德君子，其端庄尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也。其见宝于世者不必多，然虽多而不厌也。 ”

柳公权（778—865），京兆华原（今陕西耀县）人，官至太子少师，故世称“柳少师”。他初学王羲之并精研欧阳询、颜真卿笔法，然后自成一家。所写楷书，体势劲媚，骨力道健。较之颜体，柳字则稍清瘦，故有“颜筋柳骨”之称。穆宗尝问柳公权用笔之法，公权答云：用笔在心，心正则笔正。穆公为之改容，知其“笔谏”也。后世学书者不少以柳字为楷模。

张旭，字伯高，吴县（江苏苏州）人，唐开元年间曾在常熟任县尉。《唐国史补》等史书记载，他性嗜酒，常喝得酩酊大醉，醉后呼叫狂奔，然后挥笔写字，有时竟用头发沾着墨汁疾书，洒醒后观赏自己的书法，龙飞凤舞，飘逸万态，以为有神力相助。常熟人民为了纪念张旭，直到今天，城内东门方塔附近还保留着一条“醉尉街”。旧时，城内还曾建有“草圣祠”，祠内的一副楹联——“书道入神明，落纸云烟，今古竞传八法；洒狂称草圣，满堂风雨，岁时宜奠三杯”，表达了邑人对这位“草书之圣”的深深崇敬

怀素（737—799），俗姓钱，湖南零陵人。他是书法史上领一代风骚的草书家，与唐代另一草书家张旭齐名，人称“张颠素狂”或“颠张醉素”。所谓“醉素”，缘由这位出家人嗜酒茹荤，醉后“草圣欲成狂便发”，字字笔走龙蛇，“风骤雨旋”，笔下气势磅礴，着实给人以“剑气凌云”的豪迈感。怀素的草书用笔圆劲，“使转如环”，所学对象不拘一格——大自然、长辈、再传弟子，甚至在公孙大娘的舞剑中也能颖悟笔法。此种精神，是这位大书家成为大器的奥秘所在。

“颜公变法出新意，细筋入骨如秋鹰。”

李白一斗诗百篇，

长安市上酒家眠，

天子呼来不上船，

自称臣是酒中仙。

张旭三杯草圣传，

脱帽露顶王公前，

挥毫落纸如云烟。

—杜甫《饮中八仙歌》

旭善草书，不治他技。

故旭之书，变动如鬼神，

不可端睨。  ——唐·韩愈

草书歌行

                  李白

少年上人号怀素 草书天下称独步

墨池飞出北溟鱼 笔锋杀尽中山兔

八月九月天气凉 酒徒词客满高堂

笺麻素绢排数厢 宣州石砚墨色光

吾师醉后倚绳床 须臾扫尽数千张

飘风骤雨惊飒飒 落花飞雪何茫茫

起来向壁不停手 一行数字大如斗

恍恍如闻神鬼惊 时时只见龙蛇走

左盘右蹙如惊电 状同楚汉相攻战

湖南七郡凡几家 家家屏障书题遍

王逸少 张伯英   古来几许浪得名

张颠老死不足数 我师此义不师古

古来万事贵天生 何必公孙大娘浑脱舞

苏轼(1037—1101)，字子瞻，号东坡居士。他的诗词均感情豪迈奔放，流畅洒脱。苏轼擅长行书、楷书，取法李邕、徐浩、颜真卿、杨凝式，而能自创新意；用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。

米芾（1051—1107），字元章，工诗文，擅书画，尤长于行、草，史有“风樯阵马，沉着痛快”之美誉，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称为宋代四大家。

赵孟頫(1254－1322)，字子昂，号雪松道人，湖州(浙江吴兴)人，仕元官至翰林学士承旨、荣禄大夫，封魏国公，谥文敏。著有《松雪斋集》。赵孟頫是元初很有影响的书法家。《元史》本传称他“篆、籀、分隶、真、行、草，无不冠绝古今，遂以书名天下”，赞誉很高。据明人宋濂说，赵氏早年向“妙悟八法，留神古雅”的思陵(即宋高宗赵构)学书，中年学“钟繇及羲献诸家”，晚年师法李北海。此外，他还临摹过元魏的《定鼎碑》及唐代虞世南、褚遂良等人，集前代诸家之大成。 “魏公于古人书法之佳者，无不仿学”。赵氏能在书法上获得如此成就，是和他善于吸取别人的长处分不开的。

祝允明（1460—1526），字希哲，号枝山，人称“祝枝山”，因为右手生有六个手指，所以又号枝指生。长洲（今江苏苏州）人，任过南京应天府通判，所以又有“祝京兆”之称。他的诗文书法，才气横溢，与唐寅、文徵明、徐祯卿号称“吴中四才子”。他在书法上造诣很深，各体兼能，蜚声艺坛，与文徵明、王宠并称“三大家”。陈道复为后起之秀，又称为“吴中四家”。他的书法博采晋唐各家的长处，并有自家面貌。主要成就在于狂草和楷书。狂草来自怀素、张旭，更多的是接近黄山谷，提按和使转的笔法交互使用，行与行之间的距离很紧，形成一种汪洋恣肆的视觉效果。更难得的是楷书又写得相当严谨，有晋唐人的古雅气息。这种反差很大的综合素养与唐代的张旭十分相似。作品有楷书《出师表》、草书《自书诗卷》、《和陶渊明饮酒二十首》、《赤壁赋》、《杜甫诗轴》等。

阅读下列材料：

  “从来不见梅花谱，信手拈来自有神。不信试看千万树，东风吹着便为春。”

                                              ——徐渭在画上自题诗

  “ 爱看古庙破苔痕，惯写荒崖乱树根。画到精神飘没处，更无真相有真魂。”

                                               ——郑板桥赞美黄慎

请回答：

 （1）文人画有什么特点？

 （2）郑板桥诗反映了中国山水画的什么特点？

五种主要书法字体简表

中国古代著名书法家简表

明人莫如中说：“怀素绢本千字文真迹，其点画变态，意匠纵横，初若漫不经思，而动遵型范，契合化工，有不可名言其妙者。”此本为怀素晚年所书，当为绚烂之极而复归平淡之作，故历来为书林所重。

书必有神、 气、 骨、 肉、 血， 五者阙一，不成为书也。 ——苏轼《论书》

书法风格的因素：（1）社会环境  （2）个人性格  （3）书法材料的进步

中国画：历史悠久的民族艺术形式

  (1)以题材的不同，中国画可分为人物画、山水画、花鸟画三大画科。

  (2)在表现技法上，中国画有工笔与写意、勾勒与没骨、设色与墨笔等区别。

  (3)在艺术风格上，中国画可分为错彩镂金的工笔重彩画与讲究笔墨韵味、自然清新的水

文人画的艺术特点

 (1)地位：文人画是北宋以后中国画的主要艺术形式。

 (2)艺术特点：①追求抒情写意风格；②在创作上强调个性表现，集文学、书法、绘画及篆刻艺术为一体，集中体现出画家多方面的文化素养。③注重诗意

山水画的艺术特点

 (1)地位：山水画作为独立的画科，出现于山水诗兴起的魏晋南北朝时代，是中国画的精粹。

 (2)艺术特点：

①以自然风景为主要的描绘内容

②在题材上，特别讲究布局构图，突破时空限制；

③在艺术风格上，追求的是画面传达出主观情致与神韵，意境是山水画的灵魂。

西晋顾恺之的《女史箴图》画面描绘了封建时代的宫廷妇女的生活，中间一位丰采奕奕的贵族妇女正在对镜梳妆，左边的侍女在为贵族妇女梳理发髻。铜镜为圆形，放在一特制的镜架上，镜子旁还有长、圆不同的梳妆盒。画面右边还有一贵族妇女，正左手持镜右手整理并欣赏自己的发髻。

北宋末年的宋徽宗皇帝赵佶虽说政治昏庸，惑于道术，却是艺事超群，书画兼精。 他的书法特点是：瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些连笔字像游丝行空，已近行书。 
　　宋徽宗是历史上最著名的皇帝书画家，其所创书体“瘦金书”，顿挫有致，挺秀清雅，别具一格，代表作有《瘦金千字文》、《草书千字文》、《草书团扇》等。 

宋代重文轻武的  国策，理学的兴起使人们更注重内心的修养。画家从追求写实变为更加注重意境。山水画成为画寄托思绪情怀的方式。

明朝的江南四大才子——唐伯虎、祝枝山、文征明和徐祯卿（电视剧里则根据文人后来虚构的人物周文宾所创造），他们才思敏捷，才华横溢，诗词曲赋，样样精通，或长于绘画，或长于书法，或长于文理，是明朝著名的书画家、文学家。他们创作了很多著名的绘画、书法和诗词作品，并源渊流传。

远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。

古代艺术发展的原因：

1．政治：政策的宽松，统治者享受生活的追求，在一定程度上推动了艺术的繁荣

2．经济；封建经济的发展，尤其是商品经济的发展

3．教育：教育的发展，人才的培养

3．民族关系：民族融合，彼此之间的文化交流

4．对外关系：中外之间的文化交流

对中国传统文化的态度

总体：批判继承；创新发展

具体：（1）对中国传统文化要加以珍惜、保护

      （2）传统文化必须与时俱进，推陈出新

      （3）让世界了解中国传统文化走向世界（只有民族性的文化，才有世界性）