就这样，《富春[注: 富春乡-鄄城县富春乡地处鄄城县城南郊，辖17个行政村，52个自然村，3.4万人，4.2万亩耕地，临（清）商（丘）公路纵贯全境，]山居图》终于有了一个相对防盗、防潮、防腐的安身之所。1984年，浙博的古荡新库房落成，保险柜被搬进新库房。2001年，浙博专门保存书画的恒温恒湿库房在孤山落成，《剩山图》也离开了相伴多年的保险柜，进入恒温恒湿的新家至今。

她保管时间最长，还在台湾[注: 台湾省-台湾是中国神圣领土不可分割的一部分。历史上，台湾曾被西班牙、荷兰、日本先后占领过。抗日战争胜利后，台湾重归中国的版图。]发表论文反驳对《剩山图》的质疑

《剩山图》被锁进保险柜之后，把守保险柜的重任，落到了谁的身上呢？周其忠告诉记者，当时浙博只有一人记得这保险柜密码，这幅画无论是要展出还是查阅，都需要此人来将保险柜打开，这个人就是查永玲女士。

查永玲的记性很好：“我大学学的是历史，对中国传统书画可以说是门外汉，进了博物馆之后，没多久就被分配到保管部书画库。既然是保管员，一切书画作品的进出自然由我负责。当时我记得《剩山图》是和沈周[注: 明代杰出画家。字启南、号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等，是明中叶画坛上四大艺术家（另三人为文徵明、唐寅、仇英）之一，人称江南“吴门画派”的班首，在画史上影响深远。]的《湖山佳趣图》放在一个抽屉里的。那时，博物馆与外界的交流较少，展厅面积小，展示设施差，除了固定的专题展览外，很少举办书画展。除了有几个专家来库房鉴赏外，一般很少动用《剩山图》，直到上世纪70年代末。

1979年的1月，浙博领导决定举办馆藏书画精品展览。浙博精选了馆藏的70多件古代书画珍品，在当时全馆最好的展厅中展出，“这在我的记忆中，《剩山图》是第一次正式出现在公众面前。”查永玲说。

1985年，周其忠退休，查永玲继任浙博的保管部主任，继续守护着《剩山图》。2001年，查永玲偶然在台北故宫博物院出版的《故宫月刊》总216期上，看到一篇文章，这篇文章认为《剩山图》与《富春山居图(无用本)》笔墨有八不合：一为纸色不一，二为墨色不同，三为山不相连，四为皴法不对，五为苔点不类，六为树木不同，七为小屋相异，八为水不相接[注: 相接 拼音： 解释： 1.交接，相交。 2.连续;连接。 3.犹迎接。-xiangjie]；进而对《剩山图》是否是《无用师卷》的前半部分提出了质疑。

对此，查永玲收集了大量有关《富春山居图》的历史资料，阅读了大量的相关论文，撰写了《〈剩山图〉质疑之辩疑—兼论〈富春山居图〉的绘画风格》一文，发表在《故宫月刊》总255期上，将提出的8个质疑逐条进行反驳。

2003年，查永玲应邀

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