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浅谈现实主义诗人阎尔梅初探 |
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时间：2010-7-10 11:12:56 来源：不详
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直得长沙著(过秦>!”((题阿房官故址>)“西邻硎谷无多地，道是坑儒却自坑!”((再题始皇陵>)这应是对资本主义生产关系萌芽时期腐朽衰败政暴刑苛的封建统治命运归宿的准确概括，成为明末清初启蒙主义思想在文学领域的反映。
三
阎尔梅的诗歌充分调动一系列现实主义表现手法，笔意纵横，形成或雄浑壮阔，或刚健豪放，或悲愤苍凉，或清新俊逸的艺术境界。尤其是他的抒情纪行山水诗，每寄寓家国民族之痛，摒弃了流连光景、毫无兴寄之弊，具有很高的美学价值。
阎尔梅的诗歌雄浑壮阔，沉郁苍凉，具有震撼人心的艺术感染力。<天平山>云：
狻猊峰卓太行阴，吕谷凌空几万寻。
日被岩遮藏戏鼠，风从顶扑落飞禽。
前无路迹青霄闭。下有泉声白雾沉。
直出流沙横岭外。漳河如线影涔涔。
另如其早年所作<送李五曾之贵阳>之“碣石馆前骏骨荒，丈夫空老鬓为霜。投笔鞭马复南征，万里鸣刀挞鬼方。”<晤易蚁侯>之“君不见黄河东下走沧海，横截众流色不改。丈夫中立天地间，勿为其易为其难，勿争一时争千载。”皆意境壮阔，气概飙举，雄浑丰腴，极有杜诗刚健的气格。然而此类艺术风格的作品于后期则不见。家国时事反映在诗作中，则语含悲愤，意气深沉。如<雁门送李天生归陕>：
自经乱离后，凡事与心违。君载妻孥累，吾逃姓字非。渔樵从客变，松菊想人归。太白山头雪。寒光照布衣。
由于“不自知其文之生于情也”，多发于“淋漓悲感”(<戊申禊日诗引>)，阎尔梅诗中所描写的自然物象，如峻峰、长河、秋雨、冬雪、严霜、枯荷、疏林、残日、瓦砾、赤地、磷火、白骨、荒冢、倦鸟、归雁、啼鹃、鹧鸪、松柏、秋菊等，深寓家国身世之痛，既具有鲜明的个性特征，又都在雄浑壮阔、苍劲沉郁的风格上取得了统一。这些物象在阎尔梅的整体诗作中互相生发，建构了一个现实主义诗人渲泄全部爱国情怀的比兴形象体系，冲破个别篇章由零散物象构成的狭小意象的束缚，融成浑然一体的情感氛围，其所揭示的情感组成之复杂、范围之广、分量之重都大大超过了前代诗人，其风格慷慨刚健、苍凉激楚，雄浑沉郁，雄而不野，壮而能悲，明显地区别于屈原的哀怨，苏轼、陆游的豪放，直逼以词抒愤的辛弃疾。
如上所述，正是因为阎尔梅具有爱国爱民的胸襟，博大精深的知识，丰富而又独特的生活经验，故形之于诗，其境界自能雄浑壮阔。但这种雄浑壮阔的境界。又往往是凭借细致入微的表现手法，即通过刻画跟前具体、细微的景物、事件和内心情感的细微波动来达到的。如在<游湖陵城>中以“乱后残堤多寄冢”，在<山行>中以“井碓朱芦护，郊原白骨纷”写战乱和统治阶级的残暴屠杀给人民带来的巨大灾难；在(雁门送李天生归陕>中以“太白山头雪，寒光照布衣”，写出被迫流亡的孤独与悲愤；在<游扬I：11：湖有感>中，以“杨柳重栽挂酒帘”，写国破家亡之下人们的苟且偷安等，具体细致地写出明末清初这一特殊历史时期社会生活的各个方面，滴水以见全澜。阎尔梅的诗歌，并能由身边细事的描写，逐步推衍到国计民生重大问题，或是将重大的社会政治内容与社会生活中—个侧面的描写结合起来，反映重大的主题，如<临高台>、<苦蝗行>批判封建赋税的苛滥，<从荥阳河阴观古战场>、<至谁……)斥挞明末君臣投降误国，(陶靖节墓)讽刺清廷的民族屠杀和民族歧视政策等。这些作品，如胡应麟<诗薮>评杜诗那样，“精粗、巨细、巧拙、新上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一页
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