细心对照鲁迅的一些文本，是有爱罗先珂的某些类似的体验的。那是寂寞的冷夜的光，无穷深远的广大的夜，眨眼的星的神秘的笑。这些在爱罗先珂的《桃色的云》里有，在鲁迅的《秋夜。》里亦有。只有体察到空幻无聊而又不失梦的人，才能够飞翔到精神的天幕上，以此瞭望那个无限的世界。他们都在文章里写到上面的世界和下面的世界，写到死亡与新生。爱罗先珂在《两个小小的死》里感叹道：“花是为死而开的。鸟是为死而唱的。人是为死而呼吸的。”死神的步履在人间响动着，存在被赋予了另类的色彩。在《桃色的云》里，爱罗先珂写了那么多的黑暗、痛苦、无助者叹息，无数生灵的彷徨与无奈都充塞在那个天地间。可是他毕竟还写了春的声音，春的独白分明也有了作者的梦想在：

    我现在虽然去，可是还要来的。我每年不得不到这世上来。每年，我不得不和那冷的心已经冻结了的冬姊姊战斗。为了花，为了虫，为桃色的云，为虹的桥，为土拨鼠，我每年不得不为一切弱的的美的东西战斗。假使我一年不来，这世界便要冰冷，人心便要冻结，而且美的东西，桃色的东西，所有一切，都要变成灰色的罢。我是春。我并不死。我是不死的。

    鲁迅在《野草》里也有着类似的意象，只是内蕴比爱罗先珂更深广，有了别样的不同。那里的对话，到地狱里，到天堂上，到没有人影的空无的夜风里。这种思维，乃诗与哲思的流盼，在进入晦气的时候，晦气也就被洗刷掉了。比如《秋夜》的场景，就未尝没有受到他自己所翻译的各类文本的暗示：

    这上面的夜的天空，奇怪而高，我生平没有见过这样的奇怪而高的天空。他仿佛要离开人间而去，使人们仰面不再看见。然而现在却非常之蓝，闪闪地夹着几十个星星的眼，冷眼。他的口角上现出微笑，似乎自以为大有深意，而将繁霜

 << 上一页  [11] [12] [13] [14] [15] [16] [17] [18] 下一页