谈到圈子里流传的雇佣“枪手”的话题，张笑天认为，现在有些有点名气的编剧甚至不能称之为“编剧”，就是写手，组成所谓的流水班子闭门造车，这保证不了艺术质量，很多是粗制滥造。他是坚决不能容忍“枪手”的，他认为雇枪手是对文学创作的亵渎。“尝试过合作，但是行不通，所以还是自己动手，我会很不放心。”张笑天说，有时候自己的剧本不经同意就被人删改，就更无法容忍。有一次记者采访署他名字的某部电影，张笑天说：“这戏跟我没关系。”王海鸰则不相信大牌编剧会有枪手。“我觉得能做枪手的人不会写出好东西。如果能写出好东西，干嘛不名利双收呢？要对自己作品负责任，做好这一部分，大家才能好，大家就包括你自己。这是一个循环问题。如果这一把砸了，以后还干活么？”王海鸰觉得，市场和制片方对剧本越来越看重。这是电视剧产业成熟的表现。

　　电视剧中不可避免存在雷同的现象，也就是俗称的“跟风”，一个类型的电视剧火了，很快就会有一大批类似的电视剧窜出来，军旅题材也不例外。对此兰晓龙的心态很宽容：只要是文艺作品，要允许雷同存在，也允许不雷同的东西存在。“每个人会有不同的要求，我觉得现在是我们拿出让人满意的类型太少，太轻易地类型化。对于电视剧归类，从某一方面讲，是电视台买片方面定的类型，拍片、制作、创作者不应该跟着类型走。更多的问题不是创作问题，是行业问题。商业与创作中间关系没处理好。”

　　名编剧·地位

　　在中国的编剧中，张笑天身价不低，但他依然觉得，中国编剧地位没有得到应有的重视。“电影是导演的艺术，就90分钟，导演完全可以根据不完整的剧本，用蒙太奇的手法组织成精致的电影；电视剧是编剧的艺术。评书惊堂木一拍：且听下回分解，戛然而止，电视剧也是这样，人物的悲欢离合、命运起伏跌荡，能否抓住观众，完全靠编剧编好故事，否则十个张艺谋也没用。好剧本加上好演员，电视剧起来了。可是往往是电视火了，观众却不知道编剧是谁。”

　　张笑天接着说：“报酬也不合理。好莱坞编剧拿提成，其他电影延伸出来的产品都有编剧的份儿。中国是一锤子买卖，残酷剥削艺术。”张笑天表示，有音乐家协会负责维权，玛拉沁夫作词的《敖包相会》，一年光版权费能赚两三万元，即使歌星唱他的歌，也得付版税。可是每年“十一”都要播放《开国大典》，编剧和导演却成了“被遗忘的角落”。在编剧市场中，侵权现象也很普遍。有的影视公司找枪手把剧本改一遍，就说和编剧无关；有的拖欠稿费，导致很多编剧后期稿费拿不到。

　　王海鸰认为现在编剧收入低与电视台的垄断很有关系。“电视台垄断比较严重。电视剧是目前电视台广告收益最大的栏目，收视率高，广告就多，可是电视台对电视剧的收购方式是一次性买断，然后电视台播多少次赚多少广告费都跟制作方没关系了。电视台收购时的价格根据什么呢？根据大众口味吗？大众口味怎么把握？没把握。于是只能采取一个最保险的方法：看主创阵容，根据主创阵容的豪华与否决定收购价格的高低。”这样的收购制度短期看对收购方有利，长此以往却是恶性循环。据说日韩的电视剧广告费是制作方和电视台六四分成，前者六后者四。剧好，播的次数必然多，广告费随之就多。“有了这样的制度，制作方就不必再往有限的几个大腕身上砸钱而不管其是否合适了，也不必怕提高制作成本拼命赶周期不惜粗制滥造了，他们会想法设法踏踏实实把剧做好争取多播多播再多播，多播一遍就有一遍的钱。大河有水小河满，制作方有钱，创作人员才会有钱，有利于调动劳动积极性。而有了好剧，对靠电视剧为生的电视台才是最大的好，双赢。”

　　在严歌苓的眼中，好莱坞的影视制作在方方面面都有着严格的流水程序，其中也包括编剧的创作。编剧就好像“好莱坞的配方制”，你要保证你编出来的东西肯定就能成为一部电影。“我很受不了这个。人家看不上我，我觉得我也编不出那样的东西来。所以，尽管进入了好莱坞编剧协会，但后来的剧本都没有‘配方’成功。好不容易通过了一个剧本，最后也没有投拍，我觉得这很不合算。”

　　名编剧·奋斗

　　两年前，美国编剧协会因为编剧收入问题组织大规模罢工，引发石康在博客里大诉中国编剧不合理现状。他说：“我就是要用《奋斗》做个试验，看看编剧的地位到底有多重要。”

　　他的试验初显成功端倪，还表示会再接再厉：“围绕《奋斗》展开的综合创意产业‘奋斗2.0’项目才刚刚启动。”因为“奋斗”已经成为一个品牌，他表示将会围绕这个品牌，展开相关项目的延伸。除了小说外，还应当包括集出版、影视、房地产开发于一体的超大型创意工程。据说，博洛尼公司老总蔡明提出赞助300万元启动资金

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