美国电视剧剧本创作方式是团队性质的，不同的编剧分别负责不同的情节线索以及高潮部分的设置，然后再把每集的故事内容紧密地编织起来，经常一集电视的编剧多达十人左右。与大多数美国系列剧一样，《越狱》是边修改、边制作、边播放，由观众的口味和反应来决定电视剧的走向。根据FOX网站的最新消息，《越狱》从第三季起正式更名为《入狱》(PrisonIn)，更名的原因，据说与网上观众的强烈呼吁不无关系。

    美国电视剧的制作流程是与它的播出体制相吻合的。美国的电视剧播出完全以收视率为前提，如果收视率能超过某个百分点(一般为8％－10％)，那么广告商的订单就会像雪片般飞来，制片方对该剧的投资也会相应提高，电视剧的质量也就会得到保证，从而形成良性循环。但是一旦收视率低于某个百分点(一般在5％左右)，制片方就会考虑削减开支，广告收入也就会减少，可供剧组支配的资金也会相应减少，电视剧的质量就难以得到保证，也就会形成恶性循环。如果低于电视台的最低收视极限(一般在3％左右)，那基本上就只能寿终正寝了。

    我国电视剧的制作流程和播出方式与美国有很大的差异。一般来说，我国的电视剧总是先全部拍好了然后拿去放，而且总有地方可以放，所以制作上没有预设的目标及其特定的观众群体。只要请得起一两个所谓“大腕”，就不怕没有销路收不回成本，所以也就没有强烈的压力和危机感。我们的电视剧批评方法则从纯艺术角度要求电视剧，以衡量经典文艺作品的标准和套路审视电视剧文本，只注重分析电视剧在艺术上的成败得失，而拒绝从传播的角度去审视和观察电视剧。所以，无论是创作者还是制作者，很少或者几乎不去收集观众的意见和市场的反馈。

    美国电视剧的制作流程和它的播出体制保证了观众的意见是决定性的力量。美国电视连续剧的制作方式对中国连续剧的启示是不言而喻的。中国是世界上的电视剧大国之一，2005年电视剧就已经达到514部、12451集。但“闭门造车”的倾向使得众多的电视剧积压而无法在电视台播出，或者播出后收视率极低，造成了相当大的产业浪费。

    一般说来，美国的电视节目市场划分得非常细致，不同性别、年龄和文化背景的观众都会被列入不同的收视人群。此外，在美国，各种类型的剧集都会有一个此消彼长的过程，观众对一种类型的剧集产生审美疲劳，那些冷门的类型就会上来。比如说数年前最长盛不衰生命力最强的是情景喜剧，比如《Friends》等，可以说是推出一部火一部。在年终TOPTEN收视排行榜上，情景喜剧几乎无一例外地名列榜首。但是随着《Friends》、《人人都爱雷蒙德》这样的老牌室内情景喜剧落幕之后，剧情剧开始走红，《24小时》、《迷失》、《越狱》、《英雄》这些新鲜面孔成为人们追捧的对象，《越狱》诞生在这样一股剧情剧的热潮中，可谓生逢其时。

    3.主流文化价值建构及其传播

    美国影视作品，一方面大力抨击美国的丑恶，另一方面，却不遗余力的把美国人所信奉的价值观念塑造成全人类共有的普世价值。

    《越狱》的最大卖点就是悬念。《越狱》从一开始就剑走偏锋，在很短的时间内就设下了“越狱”这个足够吸引观众的悬念，让整部电视剧的成功有了一个极具人气的开头。但是，《越狱》并没有仅仅局限在主人公逃出监狱的过程，整个案件背后的阴谋占了电视剧三分之一的篇幅，一个个看似无关的线索集中起来，逐渐指向一个涉及政府高层的政治阴谋。《越狱》的看点在悬念之外还在于穿插了政治阴谋、惊险谋杀。而在展示政治阴谋、惊险谋杀的过程中，美国社会的黑暗暴露无遗，令人目瞪口呆。而且，越狱本身就是一项重大的恶意刑事犯罪，其性质不亚于杀人放火。

    然而，这一切只是《越狱》的表层。越狱与反越狱，救援与反救援表面上看都是典型的“以暴制暴”。但“以暴制暴”的后面，集中表现的依然是正义与邪恶的生死搏斗，以及对社会正义的呼唤与彰显。它告诉人们，弱势群体在遭遇政治邪恶势力残酷戕害无法通过正当渠道维护自己基本权益

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