由于美剧价格昂贵以及文化差异、播出方式的不同等等原因，我们主流电视台并没有大规模地引进美剧。事实上，某些地方电视台是违法公开播出未引进的《越狱》。因为根据调查，目前国内仅香港明珠台购买了《越狱》的版权播出。而且，广电总局有关负责人还专门解释了不引进《越狱》的原因，说是为了维护未成年人的生存环境，在2004年限播涉案剧以来，所有引进剧里面的涉案剧全都不引进了。因此，美剧在中国主要是一种以网络为根据地、以光碟销售为强大后备的灰色流行方式，所以有人称为是“隐秘流行”。《越狱》第一季还是以DVD传播为主；而到了第二季，网络已经成了最核心的传播渠道。互联网上的视频资源以滚雪球式的速度扩充，逐渐累积成一个庞大无比的视频内容库。宽带快速进入1亿多中国网民的家中。互联网使得从美国电视台播放一集《越狱》，到中国网民通过有关途径下载中文字幕版本的新片，相隔不过12小时。沿着《越狱》的传播轨迹，我们可以清楚地看到，互联网上一个完整的视频发布系统已然成形。

    网友们对剧集的热爱也达到了狂热的地步，超出了单纯的喜爱，从最初的预告片播放、剧情预测、剧情点评，到后来专门成立论坛，为心爱的剧集进行个人创作。随着互联网的迅速发展，特别是所谓web2.0的到来，电视与网络呈现出越来越强烈的融合趋势，而新媒介的出现及其传播方式的改变也使得电视节目制作发生了一些深刻的变化，进而也影响受众的收视行为。新媒介环境下的受众行为正在发生种种变化，受众也越来越有选择权和主动权。通过互联网，观众能够通过鼠标控制电视，消灭频道，消灭播出日程表。电视剧作为老百姓的一种娱乐方式，顾名思义，它的最大的载体本来应该是电视而不应该是互联网。但这一定律正在逐渐被打破。AOL首席执行官乔纳森－米勒曾说过，“互联网视频将取代电视机”，这一天或许真的会在未来的某个时刻到来。

    5.“从没有过一部电视剧能这样影响我的生活”

    美剧本身就包含着丰富深刻的文化与意识形态含义，大学生群体和年轻的白领阶层已经受到了潜移默化的影响和熏陶。

    如果说日剧、韩剧、港剧的主流收视群体是家庭主妇及其他比较有闲的社会群体的话，那么美剧的主流收视群体则主要是中青年，且学历较高，属白领阶层。有人因此认为美剧在中国的传播接受范围有限，接受群体有限，所以不会造成太大的影响和冲击。但笔者认为这种说法忽略了一个很重要的问题。作为美剧的主流收视群体的高学历人群的比例随着我国高等教育的深入在不断地扩大，美剧的观众群体也将会不断扩大。而且，美剧的流行形成了一种时髦的社会潮流。大学生群体和白领阶层与普通的观众相比，他们占有更多的媒介资源与文化资源，因此把看美剧成为了一种时尚；在收看美剧的过程中还潜藏着一定的心理优势，那就是认为看美剧意味着紧跟时尚潮流，和世界同步。更重要的，无论是大学生还是年轻的白领阶层，他们的价值观念都还在形成之中，某种程度上他们是我们国家未来的精英阶层。事实上，美剧本身就包含着丰富深刻的文化与意识形态含义，所它展现的美国生活方式代表了一种强势文化，令大学生群体和年轻的白领阶层心驰神往，并且已经受到了潜移默化的影响和熏陶。因此，提出中国向何处去的问题，绝对不是无的放矢。

    当下，电影观众和电视观众处于越来越明显的分流、分化状态。电视观众越来越趋于老龄化，而且主要是以家庭妇女为主。有传播专家就很郑重地呼吁：要警惕电视观众的老龄化趋势。但从另一个层面而言，正是由于电视观众的老龄化趋势，使得韩剧的流行至多不过是赚取众多的家庭妇女的眼泪而已，并不能对我们未来的文化安全构成实质性的威胁。与电视观众的老龄化趋势相反，电影观众则越来越趋于年轻化。据相关调查和统计，看电影的观众平均年龄只有二十多岁。美剧的传播和流行在很大程度上分流的是电影观众，而不是电视观众。而且，从某种意义上说，美剧的风头已经盖过了好莱坞电影。

    2000年以后，技术主义泛滥的好莱坞电影显出疲软的状态，出现了退化，太多的高科技、太多的空洞故事和太多的苍白人物，丧失了艺术想象力和丰富的人文内涵，只是一味地依靠电脑技术来营造视听奇观。美剧却正好弥补了好莱坞电影

上一页  [1] [2] [3] [4] [5] 下一页