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浅论苏青作品的世俗化风格 |
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时间：2010-1-19 11:24:55 来源：不详
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实用性，世俗性的看法，同时苏青也写作了大量直接描写日常生活琐事的作品，其处女作《生男与育女》从一个产妇的角度诉说生男与育女在日常生活真实的不同，尤重在诉说生女时产妇与女婴受到的难堪和不公正待遇。作者亦未由此得出什么超越日常生活的结论，文末她仍从实际生活出发指出，照此发展下去天下男子将有无妻之患。同年她创作了另五篇作品：《我的女友们》、《科学育儿经验谈》、《现代母性》、《女生宿舍》、《科学育儿经验谈之性质及命题》，均只限于日常生活领域，或谈眼前之事，或回忆往事。第二年，即1936年她又在报刊发表了六篇作品《元旦演剧记》、《小天使》、《桎梏》、《搬家》、《说话》、《上海事件纪念》，除最后一篇外，其余五篇也只限于日常生活领域。1937年她发表的唯一的一篇作品《算学》，回忆的是上学时对算学的恐惧及如何通过各种方法通过考试和检查。1939、1940年各有三篇作品发表，《我们在忙些什么》、《烫发》等亦从日常生活琐事着手。之后苏青的创作渐进高峰期，尤以1943、1944、1945三年为最，此期间每年发表的十几篇作品，及出版的散文作品，大多围绕日常生活，毫无愧色的以市民的俗世生活，凡俗人生的探索性抒写进入现代文学优秀作家的行列。而她为数不多的小说创作亦全不离日常琐事。即以她的成名作自传体长篇小说《结婚十年》、《续结婚十年》为例，全围绕一个女性结婚，离婚二十年间的日常生活来写。综观苏青这些限于日常生活领域的作品，大都围绕社会底层妇女、小资产阶级妇女、母辈祖母辈妇女这三个方面来描写家庭女人的日常生活。当然这些方面不是决然分开，只是，描写对象不同而已，其中也有相互交叉的描写部分。
苏青作品讲述的都是女性在日常生活中的所见所思，处处充斥着独属女性经验世界中的细节。1945年3月《杂志》第14卷第6号发表了苏青和张爱玲的对谈记，编者前言有这样一段话：“她们（指张爱玲和苏青——笔者注）都以自己周围的题材从事写作，也就是说，她们所写的都是她们自己的事，由女人来写女人，自然最适当……。”的确，“由女人来写女人”一语道中了苏青作品的特点。胡兰成甚至称她的散文集《浣锦集》是五四以来写妇女生活最好最完整的散文。苏青的重头作品《结婚十年》。小说开篇即用了大量文字描写新娘坐花轿的场景，“于是四个轿夫上来关好轿门，放好轿顶，花轿里便几乎全是漆黑了，闷气煞人……我孤零零地闷坐在轿中，与我做伴的据说还有一个轿神……轿中又热又闷又黑暗，冥冥中还伴着个可怕的轿神。”花轿是独属于女性的空间，坐花轿是女性独有的经验体会。同时小说还非常详尽地刻画了两次女性生育场面，从女性在生育过程中的心理、心理感受方面进行了描述“这样一次次的迸着，也不知过了多长时间，在我已有些迷惘，连恐惧悲哀的心思都没有了，只觉得周身作不得主，不知如何是好。痛不像痛，想大便又不能大便，像是一块很大很大的东西，堵在后面，用力迸只是迸不出来。白布单早已揭去了，下身赤裸着，不觉得冷，更不觉得羞耻。”“我又怕又痛苦，我不禁怪哭乱喊了起来，下面像是孩子马上要出来，……孩子便滑了出来了。”另外如女性婚后持家的艰难，在夫家如何处理人际关系等内容亦在小说中有专章叙述。如小说第二十二章骨肉重叙，整章叙写的就是主角周旋于佣仆，丈夫，孩子及公婆间的烦恼和无奈。短篇小说《娥》也是一篇描写女性生活场景的作品，作品似有意设置了一个男性医生的角色，在手术过程中面对明珠的痛苦他只是“严肃地在旁边站者，瞧者她痛苦，似乎并没有什么不安……”，男性的不解与冷漠更凸现了这位女性独有的日常生活经验。苏青的散文亦大都是以女性的生活体验与生活细节为主要描写对象的。作品上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] ... 下一页 >>
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