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浅论苏青作品的世俗化风格 |
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时间：2010-1-19 11:24:55 来源：不详
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界状态，苏青的审美是纪实性与世俗化的；她既漠视个人同市民阶层趣味见解的差异，以俗世人的角度来观察理解生活，又在个人的、禀性与世俗社会文化大异其趣的同时，以反讽，调侃的态度表现所属阶层世俗社会的批判。苏青是个现实的人，她没有什么高远的理想，她贴近普通人，饶有兴趣地谈论吃睡，谈论自己的文章。她从不奢求什么，只想抓住现实，塌实地作文，塌实地做人，塌实地面对生活。她在选择“中性话题”作为热点时，就是处在上海沦陷区文学以模糊性见长的时期，她有别于任何一位作家，“伟大的单纯”是她的特色。从不直接描写政治，甚至很少涉及与政治有关的事情。其实苏青对政治一直很陌生。直到建国后，她还几乎是个政治盲，“母亲从考场出来，就沮丧的告诉我们，政治没有考出来，国家领导人只写出毛泽东一个”。[19]所以在她的作品中没有直接的关于政治的描写，有的只是一个市民对社会生活环境的真实描述，留下了时代的侧影。例如《涛》回忆了县立女子师范学校校长史老先生一听见“国民党”三个字就吓得手发颤，生平第一次打碎了眼镜。还有在《结婚十年》中的“逃难记”“避居乡下”等章节中，苏青就是以一个普通市民的视角来讲述战乱中人们的悲惨遭遇：“贤在路上，只听见天崩地裂的一声，无数人头破血流的飞奔而来……也有咬牙切齿的，也有半个脑壳给削了去的，四肢身躯都不全……。”这些使读者对当时战乱的情形有了一个大概的了解，给读者留下了深刻的印象。 二十世纪的三四十年代政治极度混乱，所以作家的创作环境也十分恶劣。作品不能触及当时的政治敏感话题，或以极端隐秘的方式来写，这样以“苟全性命于乱世”。这种政治局面是苏青创作的社会环境；而苏青自身也有诸多远离政治的创作因素。苏青生活在一个开通且受西洋文明熏陶的家庭，自小聪颖过人，尤擅言语。父亲事业失败是小康之家迅速坠入困顿。求学期间，经济困窘迫使她嫁为人妻。本想做一个贤妻良母的她,又遭到丈夫的遗弃。为了在大上海独立生存下去，她只能创作。在《关于我》中，苏青曾感叹说：“在三十年冬，夫妻不幸反目，连最低的生活费都拿不到，那时候大的孩子是七岁，小的尚在襁褓中，一家五口连娘姨在内都要我养，要在社会上找一个立锥之地，真是不容易啊。丈夫的回心转意迟迟不可期，而孩子的嗷嗷待哺的情形到是不容忽视，我只好投笔写稿了。” [20]在以后的人生旅途中，苏青柔弱的双肩始终担负着家庭家族的重担，苏青曾在《做编辑的滋味》、《浣锦集》、《自己的文章》中，坦诚地表明她从事写作的简单而无奈的经济原因，反复强调女性作家为人的艰难和烦恼，也一次又一次地将作家这一角色世俗化、平民化，将创作过程凡俗化、简单化、平民化。她说自己是个平凡的女人，也甘于平凡，她向往世俗生活，她曾与知己张爱玲谈及自己的“理想生活”——“丈夫要有男子气概，不是小白脸，……他住在自己的房子里，常常请客；……丈夫的职业性质是常常要有短期旅行的，那么家庭生活也不至于刻板无变化……”。[21]这样一种世俗女人的理想，她所熟悉的就是自己的家庭生活，不熟悉其他生活，写不出其他题材的作品。苏青在总结个人创作经历时说：“我的文章材料便仅限于家庭学校方面的了，就是偶尔涉及职业圈子，也不外乎报馆杂志社，电影戏剧界之累……”。她取材自我，放眼周遭，以俗常平凡的题材，表露其对平凡世界的感触和体验。
苏青充满着对女性生存境况的执着关怀，从而使个人心绪社会化，外化，将现世寻常人家的人生作为创作的中心题材，在中性话题，边境话题，“莫谈国事”的题材抒发个人的见解与智慧。她无明显的政治主张和信仰，她对生活，对社会充满热情，为人豪爽；在创作中，她偏重上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] ... 下一页 >>
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